文/本院首席鑒美官 墨墨
創新需要勇氣，尤其是在摹古之風盛行的清代，畫家們若想創新，更要具備極大的勇氣。畢竟當時若是哪位畫家敢創新，就相當於是逆流而上，必將遭受無情的抨擊和打壓。
然揚州八怪等一批優秀畫家卻無所畏懼，他們敢於挑戰實力強大的正統派，掀起了大膽創新之風，他們的創新精神也對後世影響深遠。
吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，諸多近現代繪畫大師也深受揚州八怪的影響。後來，這些大師方能自立門戶，自成一家之妙。
「揚州八怪」中，有一位名家怪在倔，他桀驁不馴，堅貞不屈。他畫技超群，擅畫多種題材，作品非同凡響，世人甚是喜愛。
這位畫壇名家就是李方膺，生於1695年，卒於1755年，號晴江、秋池等。江南通州（今江蘇南通）人。
其不僅是清代大畫家、詩人，也是一位清朝官員。其出生不錯，故其早年生活無憂，在美好的環境中茁壯成長。
1729年，那年他三十三歲，與其父一同赴京城。隨後，其以賢良方正的出身，成功進入了吏部候選。
花開花落，一載春秋後，1730年，其赴山東樂山縣任縣令。至此，其正式步入仕途，前途一片光明。
然而，現實是殘酷的。
其一身浩然正氣，總是一心為民。可是清朝時的官場勾心鬥角，頗為黑暗，故其為官期間自然是吃盡苦頭。
在樂山縣做官期間，因其未請示上司就下令開倉放糧，救濟百姓，事後其也遭到了上司的彈劾。
兩年時光一晃而過，到了1732年，其又被朝廷調任山東蘭山縣出任當地的知縣。
當時新上任的總督不計後果，盲目下令開墾該縣的土地。下邊的官員們趁機壓榨百姓，讓百姓苦不堪言。
李方膺目不忍睹，無法置之不理，下定決心替百姓鳴不平。
其很快就上書朝廷表達自己的心中所想，認為總督此舉存在諸多弊端，應該及時停止。
此外，其也堅決不肯按照總督的意思辦事。總督勃然大怒，當然不會輕易放過他。不久之後，其就被治罪，並被關入大牢。
其被關押在牢裏很長時間，然其從未屈服，顯然其不願與貪官汙吏同流合汙。直到1736年，他才重獲自由，官復原職。但其憤憤不平，遂果斷辭官離去。
十年後，到了1746年，其又一次入京候選。翌年，朝廷命其赴安徽上任。
在此期間，因其得罪了自己的上司，遭到報復。
上司竟誣陷他貪贓枉法，之後其被罷官，寄離南京的藉園。
其本是兩袖清風，卻落得這樣的悲慘結局。不得不說，他的命運很不幸，仕途多坎坷。居住在南京的那段日子，為了謀生，其總是到南京、揚州和合肥賣畫。
1755年，其與鄭板橋、李鮮通力合作，創作了一幅優秀作品，名曰【歲寒三友圖】。沒過多久，這位才華卓著的繪畫名家與世長辭。
早年，其在二兄李方韓、摯友丁有煜等人的影響下，多愛畫山水、人物、各種花卉等。不過，後來其更喜歡畫梅蘭竹菊，還有松樹等。足見其作畫題材並不單一，技藝精湛又全面。
其也曾繪制了【墨梅】卷，此畫精妙絕倫，金農、鄭板橋等幾位名家也嘆服不已，甚至還專門提筆為此畫題字。
作為揚州八怪之一，其也並未人雲亦雲，一味地推崇摹古。而是呼籲：畫家應傳承古法，又須得師法自然，而後要做到自立門戶，獨創個性鮮明的畫風。
其尤為擅長畫竹，多是以寫意為主，其作品不註重形似，而是追求神似，故而神韻十足。
比如其佳作【風竹圖】，此畫成功將風雨飄搖中的竹之神態表現得淋漓盡致，驚艷世人。
詩、書、畫完美融合，這是揚州八怪的一大特色。故而，世人也能從其作品中看到，詩書畫相得益彰，巧妙熔於一爐，妙哉。
此外，其也擁有高超的文學造詣，寫下了不少優美詩篇，生前曾著有【梅花樓詩鈔】。
李方膺雖出身高貴，但其一生飽經風霜。其曾縱橫官場長達三十載春秋，卻多次遭受陷害和打擊。
苦痛的人生經歷，也使其看清了官場的黑暗面，故其不再留戀官場，而是毅然決然地棄官，進入繪畫藝術的高雅世界之中。
沒有了官場的爾虞我詐，縱使生活清苦了些，其仍活得舒心自在。竹，桀驁、堅貞，乃君子的化身。故其曾去學畫竹，日漸練就了非凡的畫竹技法。
此外，其喜畫狂風，畢竟他希望自己化作一陣狂風，將世間的汙濁之氣全都一掃而光。其也愛梅花，一生創作了不少梅花圖，以此表明自己的高潔品性。
命運對李方膺是不公平的，可是他始終鐵骨錚錚。因為他是竹，擁有君子之風。他也是梅，傲雪淩霜，擁有不屈的傲骨。
