臨摹古人貼文，意臨是最上乘的臨摹方式。而要達到意臨的層面，先要弄清楚透過哪些角度去臨帖，屬於意臨範疇。
本文將介紹初學者能馬上領悟的意臨方式，特別適合臨摹趙孟頫的楷書。因為趙孟頫楷書，有明顯的取勢特征可以抓住。臨摹古人的勢，就屬於意臨的範疇。
筆勢是透過線條的普遍走向來呈現的，也就是說， 初學者只需要揣摩到趙孟頫單字線條走向的一些共性，就能學到他是怎麽取勢的，如此可以套用到自己的書法創作中去，達到意臨的效果。
書友們可能註意到了，摩詰君講述趙孟頫的楷書，為何不是說「筆畫」走向，而是說「線條」走向。因為趙孟頫是以行書的筆意來寫楷書，他書寫的每一道筆跡，沒有類似唐楷的固化筆畫形狀，只有流暢多變的線條。
靈動的線條，可以構築精美的布白，非固化筆畫可以做到。那麽，以線條構築布白，又是意臨的另一種實作方式，也是初學者能夠理解掌握的角度。
總結一下： 以線條取勢，以線條構築布白 ，是兩種趙孟頫楷書的意臨方式。本文重點敘述以線條取勢的情況，至於構築布白，另外再寫文章描述。
以線條取勢 ，本質上是以確立單字重心為核心寫法。趙孟頫楷書將重心置於左下角的確立，演繹得較為系統化，疑似取法唐朝的李邕。
李邕【雲麾將軍碑】
摩詰君之前寫過王羲之小楷的單字特征，普遍存在左上尖窄，右側寬大的現象。那是為了適應魏晉無格子小楷的三角對齊法則，把字寫得左尖右寬了：
那麽，趙孟頫的單字，卻與王羲之的左上角取法，有不同之處。趙的取勢，全部在於左下角。將重心普遍置於左下，形成通篇的重心穩固之美。所以欣賞趙孟頫楷書作品的時候，會覺得他的字下盤堅固，從而覺得大氣從容，有貴族的氣度。其實追根溯源，無非就是每個字的重心向左下角傾斜。
這種左下角取勢，可以理解成倒拔垂普都。力拔山兮氣蓋世，馬步紮實穩固：
要實作重心向左下角傾斜，因為是寫字，只能透過線條的走向，或者以部首甚至整個字的形態來呈現。本文從趙孟頫的楷書【杭州福神觀記】裏選擇單字來做佐證，因為這篇作品是趙孟頫67歲時寫下的巔峰之作，具有代表意義。
線條走向確立重心 ：
「者」字的一撇，明顯朝左下角摁下，這就是趙孟頫以一道線條確立重心的常見方式，通常用於寫撇的線條，再看一個例子：
有一個誇張到極致的例子，「妙」字最後一撇，大老遠從右邊橫跨天際，朝左下角尋找重心的固定：
「在」字也明顯，撇朝左下伸展得特別誇張：
以部首確立左下角重心：
「以」字在作品裏多次出現，是重復字。假如沒有從左下角確立重心的角度來看它們，會覺得書寫結構比較奇怪。實際上就是用左邊的部首來確立左下重心的寫法：
以整個字左下角傾斜來確立筆勢重心的例子：
「孤」和繁體「於」字，整字傾斜釘在左下角，看似寫翹起來了，其實不然。這是重心釘牢在左下角後形成的一種險勢，制造了不平衡的美感。
我們還可以找到許多單字，來佐證趙孟頫楷書普遍將重心集中在左下角的事實。如果將字寫得四平八穩，那就不是趙體：
重心在左下角確立的寫法，最早可以越過唐朝李邕，追溯到更早的晉代王獻之【洛神賦十三行】裏的單字：
以上內容，寫給初學者看的。觀點較為粗淺，楷書高手請劃過。
