獲獎作品
這幅蘭亭獎佳作獎寫的是一幅狂草作品，在當下寫狂草書法的人很多，但為什麽這幅作品會獲獎佳作獎呢？想必除了運氣好外，還有一個原因就是人家的草書水平也是很高的。因為在這幅作品裏，創作者表現了很好的古法水平，並且還運用了現代書法藝術性的元素，使得狂草書法更加貼近時代性，展現了較好的藝術性，獲獎也就在情理之中了。
張旭【古詩四帖】局部
首先，作品有出處。所謂出處，就是指師法於哪位古人的，是如何傳承的。這幅狂草作品最明顯的特點，就是取法於唐代張旭、懷素的狂草風格，尤其是作者在張旭【古詩四帖】方面下足了功夫，作品中有些字的寫法，包括字形也都與張旭所寫幾乎一樣。所不同的是，為了掩蓋與古人字形的雷同，作者采用了章法內容弱化了這一不足，也是一個高明的做法。
王鐸書法局部
其次，大量使用筆墨語言來表現書法藝術性。在很多人看來，書法中的幹枯濃淡用筆用墨，多不可過三，但作者在此幅作品中，並不顧忌這些基本要求，反而在書寫創作中，大膽使用他那嫻熟的筆墨能力，心情在紙面上揮灑，與狂草本身的張力相向而行，筆墨濃厚的地方，似乎心情沈重，而筆畫輕盈之處，則像閑雲野鶴一般悠然自得，時而高歌猛進，時而見縫插針，變化多端。
張旭【古詩四帖】局部
再次，章法上表現出了較強的哲理性。哲理性就是書法的矛盾關系，古人所講的疏密、方圓、大小、濃淡、幹枯等，在這幅作品中都有體現，從而構成了章法上的藝術性。一幅作品的整體感如何，除了筆墨因素外，主要還是體現在章法上。而這幅作品在章法的實作上，主要是用字與字、行與行來表達的。前兩行上半部份的濃與淡，幹與枯，拉開了書法畫面上的層次感，等等，落款部份以小字漲墨，使得書法的時空感表現得自然而然。
張旭【古詩四帖】局部
最後，值得一提的是，這幅作品在創作過程中，對水墨的把控十分到位。許多書法愛好者在創作作品時，往往覺得，寫字如果用水就會洇墨，反而會破壞書寫效果。其實，我們在欣賞一些書法佳作時，往往不是去學習他們如何結字，而更多的是要學習那些獲獎的人如何在章法、墨法方面實作書法的藝術性。從這幅作品中可以看到，這位獲獎者除了筆墨能力嫻熟外，還有一個更重要的能力就是對水墨的駕馭能力，在大尺幅作品的創作時，水墨運用更加關鍵。
張旭【古詩四帖】局部
例如，這幅狂草作品，在飽蘸一筆水和濃墨的情況下，第一個字出現了濺花，隨著書寫的進行，第一行字由濃到淡，由淡到枯，一直讓這種氣息延伸到了第二行，可以說，作者是一筆蘸墨，一口氣一直寫了10個大字，實屬不易，而在第二行到第四行中，依然使用了同樣的方法書寫，但有所不同的是，第二行上半部與第四行的最後都是枯筆，形成了呼應關系，讓作品顯現出了自然色彩。
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