文|謙語談書風
編輯|謙語談書風
李清照是中國歷史上著名的女詞人，不僅提出了「別是一家」之說的詞論， 更是給後世讀者留下了不少優美的婉約詞作，備受推崇。
每位詞人的詞作要有獨特的藝術個性，不能千人一面，要有獨立的藝術風格、藝術品位。酒是中國古典文學中的重要意象，它常常和愁密切相關。 借酒消愁，趁酒抒懷，曹操、李白等大詩人莫不如此。
在更多的古詩詞中，酒基本是男人的專屬，但李清照卻一反常人，不僅飲酒，還在酒後寫了不少詞作。
據統計，李清照寫作與酒有關的詞大概有16首，涵蓋了從少年到晚年整個時間段，時間跨度大，情感豐富多樣，研讀她的這些飲酒、醉酒詞， 能夠讓我們更全面地理解李清照的情感發展和心路歷程，更有助於我們認識真實的李清照。
出嫁前閨中少女的歡樂和多愁善感
詞有多種稱呼，如「曲詞」「曲子詞」「長短句」「詩餘」等， 詞原本是配樂演唱的，「因為詞在初起的時候，本來就是那些個詩人文士寫給美麗的歌女去歌唱的歌詞，沒有想把我的思想懷抱理想意誌都寫到詞裏邊去。」
它產生之初，主要內容是描寫閨中女子梳妝打扮，閑愁思緒的，因風格綺靡，選材狹窄而備受指責，尤其是剛開始都是一些男性作者，大量寫作「花間詞」，廣受質疑。 李清照寫自己少女時代的往事，沒有避諱和遮攔，完全都是自己真情感的自然流淌。
李清照的出身不錯，父親為「蘇門後四學士」之一的李格非，生母和繼母都是舉足輕重的官宦家庭的後代，其家庭文化氛圍濃厚， 因此，少女時期的李清照不但接受了良好的教育，遍讀經史子集，積澱了雄厚的文化基礎，也有著輕松快樂的美好愉悅的生活。
在其醉酒詞中有幾首就是寫這種少女無憂無慮和惜花傷春、多愁善感的。先看這首【如夢令】：「常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」
李清照十八歲嫁給趙明誠。據推測，這首詞大約寫於李清照十六歲時，應為其結婚之前的作品。 「常記」一詞表明，這是在回憶一次難忘的遊玩，也說明這次遊玩給她留下了美好的回憶。
這次應該是酩酊大醉，景色也很優美，玩得很盡興，連回去的路都找不到了。 雖然沒有寫遊玩的具體過程，但「興盡」才回去，且夜色中著急回家還不小心把小船劃進了藕花深處，想到這樣的畫面，估計作者自己都會忍俊不禁。
爭渡，爭渡，大概是急於想要找到出口，喧嘩聲、劃槳聲直接驚起了棲息的一只只鷗鷺，給歸途增添了更多歡聲笑語。 這次的醉酒，把主人公的那種活潑、灑脫、調皮、任性、天真，又迥異於閨中女孩的矜持，用寥寥數筆，刻畫得淋漓盡致，活靈活現。
還有一首【浣溪沙】（莫許杯深琥珀濃）用情景交融的方法，寫了飲酒和醉眠的少女閨愁，沈醉和意境相互交織。 「……反襯的是閨房的空寂和冷清，於是陡增了女主人心中情感無所依歸的悲涼，小詞把無行跡可求而又難以言說的幽閨之情表現得極為含蓄、深沈。」
婚後對外出求學和為官丈夫的無盡思念
李清照嫁給趙明誠，是門當戶對的選擇，不僅兩家地位顯赫。 門當戶對，而且李清照博覽群書，才華出眾，兩人也很有共同語言。
我們熟知的「讀書潑茶」的典故一方面說明了二人的文化水平應該屬於同一層次，有著超越普通人的文化修養，更能說明夫妻二人關系的親密， 這也就能夠說明為什麽趙明誠外出求學和做官的時候，李清照在家是如此思念他了。
在【訴衷情】（枕畔聞梅香）這首詞中，李清照酒後如此表達這種相思： 「夜來沈醉卸妝遲，梅蕊插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更撚余香，更得些時。」
酒醉後來不及卸妝就和衣而睡了，半夜又被那濃郁的梅花香氣所熏醒，只是這獨守空房的夜晚的孤寂，讓人惆悵無限，百無聊賴。怎樣打發這虛空的時間呢？ 只能是用手揉搓著殘廢的花瓣，聞聞手上的余香，來消磨這無聊的時光。
丈夫外出求學的日子，作者真是度日如年，字字句句都能感受到那相思之苦。 我們非常熟悉，推崇的名作【醉花陰】更是把這種愁苦表達得淋漓盡致：
「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 」
這首詞歷來備受推崇，除了詞本身的優美外，更為大康寶道的是關於它的故事： 易安以重陽【醉花陰】詞函致明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之。曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’政易安作也。（元·伊世珍【瑯嬛記】）不管這個故事是否真實， 但至少「莫道」三句已成為千古名句，被廣泛傳誦。
這首詞大概寫於二人在青州時期，一天趙明誠外出到仰天山遊玩，未能及時歸家，恰巧這天是重陽佳節，作者倍感相思之苦，百無聊賴的李清照， 本是喝酒賞花打發時間，卻不承想，陣陣花香，濃濃酒意，更添思念之苦。
「詞中對丈夫的思念、對丈夫的愛戀深沈而執著，相思物件明確而具體，……李清照的相思詞常常是雙向的思念、互相的牽掛。 苦澀的離愁中有彼此牽掛的甜蜜慰藉，有心心相印的幸福感。」
就算丈夫只是短暫的外出遊覽，李清照也不乏酒後表達相思， 【念奴嬌·春情】（蕭條庭院）是一首典型的閨怨懷人之作。
這首詞寫於作者三十三歲時，春天三月初，趙明誠外出遊覽距青州較遠的名剎靈嚴寺， 獨自一人在家的李清照深閨落寞，寡歡聊賴，寫下了這首詞，來思念不在身邊的丈夫。
開篇用了三句來寫環境氣候，充滿蕭條荒涼冷寂氛圍。 寒食將近，嫩柳漸漸變為深綠，各種花也競相開放，春天又是各種惹人心煩意亂的天氣。 這種聊賴的時候，寫了詩篇，喝了醉酒，可一旦醒來，心裏無盡的思念，即便有千言萬語跟誰傾訴，向誰寄托。
連日來的春寒料峭，錦被生寒，攪亂得連夢都做不成，這晶瑩的晨露，湛綠的梧桐葉，滿滿的春意，太陽已高，時已不早，應該又是一個美好的天氣吧。
只是再美好的時光，即便是「雙溪春尚好，也擬泛輕舟」， 但畢竟相愛的人不在身邊，那種思念的愁苦，真是「舴艋舟」也載不動那麽多的愁苦。
丈夫遠去他鄉赴任，留下我一個人在家裏獨守寂寞，心煩意燥，這一年，自己瘦了好多，當然不是過於悲秋，也不是喝酒傷身所致。 什麽都不想做，沒有辦法把他留住，只能看著他遠去的背影，默默凝眸，添了新的相思之愁。
丈夫去世後的懷念追思之愁
李清照與丈夫趙明誠有共同語言，兩人不但能談論詩詞，有著生活的情趣，李清照也曾跟隨丈夫輾轉多地赴任，更是與丈夫一起收集整理金石文物。 因為李清照是一位才女，因此，她對丈夫不像古代普遍存在的依賴關系，她和丈夫的交流更多是思想趨合與共鳴。
宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠身染重疾病故，時年李清照四十六歲。 丈夫的去世，對李清照是個很大的打擊，從此她的生活裏，與酒有關的詞作中，更多了一層對去世丈夫的懷念。
雖有爭議，但【憶秦娥】的酒後相思之情卻是沒有疑義的。「臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。 梧桐落，又還秋色，又還寂寞。」
陳祖美先生認為此詞作於建炎三年深秋，丈夫趙明誠去世之後， 是一首悼亡詞還有認為作於建炎元年南渡之後，也有學者考證是作於大觀二年（1108）重陽，是相思懷人之作，莫衷一是。
寂寞梧桐的衰敗蕭條景色中，作者借酒來應和這蕭颯的秋風，以此消磨難耐的黑夜和對故人的思念。
【聲聲慢】（尋尋覓覓）這首詞的藝術特色，後人已經進行了詳細的分析，無論是首句七個疊詞的連續運用， 還是酒、雁、黃花、梧桐、細雨等意象的大量使用，都恰當地融入作者的情感之中。
南渡後的李清照，國破夫亡，大家小家同時失去，一個弱女子受盡了諸多磨難。 人生晚年的淒涼感時時縈繞在作者心頭。這首詞與之前的青春年少時「為賦新詞強說愁」和思念遠方任上的丈夫的心境完全不同。
那時春天的「乍暖還寒」，淡酒之後的「許多愁」，都是百無聊賴中，對春天的熱愛，對大自然的追捧，對丈夫「一日不見如三秋」的思念， 而如今，當一切成為往事，只能回憶時，看到飛過的雁而傷心，見地上堆積的黃花而心碎。
雖然以前是「人比黃花瘦」，但現在卻是「憔悴損」，加之細雨的侵襲，這黃花的生命應該就是終結了，而自己何嘗不是如此。 國破，家亡，夫死，一切都隨風逝去，自己何嘗還能再經歷哪怕一點點風雨呢。
這與林黛玉葬花是多麽相似，既是葬花，說的又何嘗不是黛玉自己。葉 嘉瑩先生在講到李清照的這首詞時說：「她的詩跟她的詞真是不同，她的詩寫得非常典重，非常文雅，可是她的詞裏卻用了很多新鮮的、俏皮的字，創意出新，這是李清照的一個特色。」
李清照作為一名情感豐富的詞人，與丈夫有著這麽深厚的感情基礎，丈夫的故去， 帶給其無盡的悲痛，這種陰陽兩隔的愁思，註定會在飲酒後的麻醉中一次次回憶和記起。
南渡後晚年的家國淒涼之愁
梧桐表相思，在李清照的詞作中出現不止一次，如「梧桐更兼細雨」。【鷓鴣天】中同樣使用了「梧桐」意象：「寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。 酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。」 此詞作於建炎二年的重陽節，此時，趙明誠還在江寧知府任上。詞作寫醉酒後的鄉愁，寫景蕭蕭，百無聊賴中觀看日影一點點滑落，借用王粲之典，書寫自己愁情更長。
沒有什麽好的辦法，倒不如學陶淵明，醉酒一場，暫時忘卻煩惱，也不能白白辜負了東籬盛開的菊花。整篇情緒低落，悲涼，抒發對故國的綿綿不盡之愁思， 可以說，既有家國愁情，亦隱含有身世之嘆，淒婉之情令人感慨。
結語
綜上所述，李清照生活在北宋和南宋交替之際，作為「南渡詞人」， 她經歷了人生的重大變故，詞風也發生了很大變化，這在她的「醉酒詞」內容表現和情感表達上體現得更加明顯。
