黃君璧先生與張大千相識相交長達一個甲子，交往甚密，感情甚篤。二人一起出遊，一起作畫，一起辦展，是中國畫壇上的一段佳話。
1939年，張大千應黃君璧之邀，同遊峨眉山。期間，張大千揮毫潑墨，作畫贈予黃君璧。而黃君璧亦興致勃勃地創作了不少寫生手稿，從峨眉風光中收獲了豐富的繪畫靈感。
黃君璧與張大千同遊峨眉
峨眉之行，兩人互相切磋交流，收獲了不少佳作。後來，兩人在成都舉辦了峨眉之行的聯合畫展。
在領略了峨眉山的風光後，張大千此後還數次登臨峨眉，即使在渡台及僑居海外期間，他仍創作了多幅有關峨眉山的畫作。黃君璧也同樣創作過多幅峨眉山水。
黃君璧【峨眉金頂】
張大千【峨眉金頂】
峨眉秀甲天下，二人都被深深吸引，但對於筆下之山水，他們則各有自己的理解。從兩幅峨眉山水巨制，看兩位大家眼中的峨眉是怎樣的。
張大千【峨眉接引殿】
此幅作品創作於1948年，正值大千先生傳統創作的最盛期，寫出了北宋時期「紀念碑式」大幅山水的氣魄。
畫面設色以青綠為主調，色彩艷雅，富有變化和裝飾性，表現出峨眉山水典麗厚重、氣勢恢宏的特點。
作品采用高遠、平遠、深遠的構圖，突出了山勢的高聳和險峻，筆調雄渾，給人以強烈的視覺沖擊感。
近景處茂密的叢樹間有屋舍數間，屋舍之前有一高士正沿著小路下山；中景處矗立著如刀鋒般的山峰，頗為壯觀，再沿著該小路往上，可見樹叢間坐落著接引殿，層樓疊閣，層樓疊閣，莊重典雅；而遠景處則是連綿起伏的群山，山側流淌著奔騰湧動的雲霧。
大千先生運用了斧劈皴繪制山體，又以長短披麻、解索、牛毛諸皴法表現山石的層次，線條轉折流暢有力，充滿質感。同時，大千先生在作此畫時已多次登歷峨眉，擁有豐富的寫生體驗，註重寫實性傳達，表現出了峨眉鮮活又本真的味道。
黃君璧【峨眉遊僧圖】
黃君璧的【峨眉遊僧圖】同樣采用了豎幅構圖，以群山的高度落差突出了山「高」「險」的特征。不同的是，黃君璧筆下的峨眉更有空靈之感，幽深古樸，雲煙飄渺，盡顯仙山廷韻。
畫面之上，群山在雲霧的環繞下影影綽綽，朦朧似仙境。畫面的下方，是挺拔青松屹立於懸崖邊，更顯山峰之蒼翠秀美。一名遊僧正往深山行去，盡管身後是險峻的峭壁，但卻透露著平胡寧靜的氛圍。
與張大千瑰麗雄奇的風格相比，黃君璧筆下的峨眉更為秀美靈動，於畫作之中展現「想象之境界」，古意傳神。
黃君璧自道「平生最愛寫雲山」，為此，他遍訪名山大川，在真山真水中尋求繪畫靈感。同時，黃君璧在創作中受到西方寫實畫派的影響，在保留國畫深遠意境的同時，又體現了寫實主義，表現出了獨具風格的山水藝術。
