今天的書店，除了仍然是人們獲取知識和享受閱讀的場所之外，還應該為大眾提供新文化生活和新文化消費體驗，具備多元的文化和社交功能。經過兩年升級改造重新亮相的福州路上的上海書城，就讓人看到了書店的更多可能。新年伊始，我們刊發與總設計師俞挺的獨家對話，回應大眾關心的熱點問題，探討設計如何重新定義書店。
——編者
嘉賓：俞挺（上海書城升級改造總設計師）
采訪：周敏嫻（本報記者）
文匯報： 在上海書城之前，你已經有過不少書店的代表作，且它們各有特色。比如思南書局詩歌店的關鍵詞是神聖，鐘書閣的關鍵詞是多彩，二酉書店關鍵詞是禪意，朵雲書院米羅店的關鍵詞是童真，徐家匯書院的關鍵詞是魔法。那麽在構想上海書城時，你為它賦予的關鍵詞是什麽？
俞挺： 第一個關鍵詞：以書為城；第二個關鍵詞：以書為上海；第三個關鍵詞：以福州路為樣板。
法國詩人馬拉美說過：「世界的存在就是為了成為一本書。」一本書就是一個世界、一座城市。我們現在最大的問題是，如果來到一個公共空間，頂層沒有電影院，沒有美食城，我們幾乎不願意上去，所以我們所謂的「垂直城市」，最終人們還是聚集在一、二層。那麽，如果我們真的能把大家引到頂上去，在這個「城」裏一層層逛，成為一個微型的垂直城市，會怎麽樣？
上海因為摩天大樓的數量之多被稱為中國第一個垂直城市。而上海書城就像是一座文化城市，以首層這座開放的廣場作為節點，轉而升上去，仿佛街道垂直走，變成了一個垂直的福州路，衍生出一個垂直的城市，轉而是一個垂直的抽象的上海。在這個「上海」裏面有三個中庭，第一個是廣場，周圍有很多建築；第二個是禮堂，周圍也有很多建築；第三個是劇院，可以做讀書會、路演等各種活動，周圍還是有很多建築。這三個中庭會聯系起來而最終光線從屋頂一直灑到底層的書山。
文匯報： 在之前的某個采訪裏你列舉了東西方對直線的不同處理方式，認為在審美上東方的、海派的直線因為容錯而顯得柔和。這種東方性和上海性是怎樣在上海書城的設計中體現的？
俞挺： 最有趣的地方在於一個度。如果以西方代表來說就是德國，它非常嚴謹，每根線都筆挺，作為一個上海人，你會欣賞這種筆挺，但你不會對它心悅誠服，你還是希望繃直的線有一點彈性；但是讓你回到類似江南那種比較松散的線條，你也不會接受，因為你覺得它不夠精確。上海的美在於它創造了一種有彈性的精確，或者說容錯的精確。它基本上是現代的，但它有彈性。這恰恰是上海這個城市的特點，它位於長江口和東海邊，它將現代西方和傳統東方各自的優點結合在一起形成了特有的東西，那個東西就是上海性。
「容錯」首先體現在書架設計上。書架基於其功能可以分成三部份，第一部份是第一層，功能是儲藏；二層到五層是借閱區；五層到六層也是儲藏區；然後七層以上都是用封面作為展示，給大家遠距離看這個書架上的書。同時這個書架還可以被靈活轉換成置物架，從而具備多種功能。書架形成了書城這個微型城市的立面，而這個立面就形成屋中屋，入駐書城的商家可以根據自己的商業特點在書架上加自己的店招，而不至於破壞整個書架的統一觀感，這就是一個容錯但又能夠維持整個視覺統一特征的設計。
關於上海性，上海講究「清爽」「分寸」，所以在立面設計上我們不會因為沈溺於過去的記憶就裹足不前，但又不會追求所謂的新奇特。白天大片白色的穿孔鋁板所形成的那種沈靜氛圍，與晚上透過穿孔鋁板背後的燈光的照射顯示出來的璀璨，形成一個日夜之間的切換，來表達上海人兼具理性主義和浪漫主義的特點。
文匯報： 你的很多設計裏都有鮮明的個人標簽，這一點在上海書城是如何體現的？設計中的幾大亮點，能否做個解讀？
俞挺： 前面說到穿孔鋁板，無論書城正面還是背面的德必書城外立面，都是穿孔鋁板，是我的個性標簽所在，現在建築界給我一個外號叫「穿孔鋁板之王」。很多人沒去過現場，以為外立面是玻璃，是光汙染，這邊要澄清一下，相關部門做過檢測，亮度沒有超標，沒有光汙染。這個設計就是讓光線看起來很亮但不是人為的亮。所有的燈具被設計成不是直射對外而是水平，這樣保證了燈沒有眩光。大家覺得很璀璨，因為第一福州路整體沒有明亮的光源，第二大家沒有註意到，透過孔洞，上海最典型的透過浦西往浦東拍的傳統模組屋被像素化了，明暗的變化使得光線在近距離和遠距離產生不同的觀感，從而達到璀璨的視覺效果。
文匯報： 你曾經說過，建築師可以拿書店作為一個工具來理解這個城市，來理解這個城市的人。但與此同時，書店又是一個公共空間，特別是上海書城這樣地標性的書店。在這份理解背後，你是如何平衡設計師的自我表達和建築的公共性的呢？
俞挺： 建築師首先要考慮到，你的自我表達如果是以傷害其他人為前提的話是有問題的，你的自我表達無視他人的話，作為建築師是不妥當的。藝術家完全可以把自我灌輸到作品裏無限放大，但是建築師不同。
書城所要面對的是全年齡段的市民，要找到平衡點，既不能過於年輕也不能過於年老，和背面德必書城的風格不同。但你可以發現它們的廣場是相通的，整個構成了一個公共空間，有很多人坐在廣場上聊天，這是我希望看到的城市景象。上海可以說是全國最寬容的城市，可以展現出多樣性和豐富性，我們為什麽不把書城首層拿來派這個用場？而如果把一樓的人行道看成廣場的話，紅色書山的頂部就是一個舞台，將來有一些活動、表演都可以在這裏舉辦，你站在1.5公尺的高度看下去整個福州路就像是個劇場，人來人往，反過來你從人行道上看書山就變成了舞台。「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你」，現代詩人卞之琳的這句話可以在書城這個場域反復呈現，多層次的看與被看交織在一起。你不要把它當成一個室內設計來看，也不能單純當一個建築設計來看，一個建築放在這裏好像就不跟周圍發生關系了，其實無時無刻都是和周圍環境發生關系的。而真正的書店之旅是從二樓開始的。
在書城的設計當中，我們所考慮到的是不僅僅是功能性，而且還有殘障人士的尊嚴。如果按照基礎的無障礙設計要求，只要滿足殘疾人車位以及殘疾人坡道就行了。鑒於殘疾人坡道很難設計得好看，所以一般都會把殘疾人坡道放在側邊。但是對於殘疾人來說，尊嚴感有時候可能比方便更重要。所以最後我們還是決定把殘疾人坡道放在正入口，這樣就能保證殘疾人和普通人一樣，從正入口的位置進入大堂。同時我們也發現，電動的輪椅上坡道很方便，但如果不是電動的，就需要借力，而普通的欄桿它沒有扶手的功能，所以在設計當中，我們特意將立面的欄桿設計成可以便於抓握的四厘米的長圓形，這也是經過我自己的親身實驗得出來的一個最佳數據。另外，一樓當中的書山是沒有設計殘疾人坡道的，在設計當中，我們加了一個殘疾人專用的自動升降扶梯，我們希望使用者能夠從山的背後坐上來，那樣他的臉正對的就是街道，是正面的。
文匯報： 很多人在書城裏看到了一些思南書局詩歌店的影子，不知道這種感覺是不是準確，高聳的書墻直通天際，有種似曾相識的神聖感。
俞挺： 我知道有些人對書架的設計有不同看法，我來解釋下——我從來沒有在正式場合向大家解釋過這個問題。我們設計的時候其實面臨一個挑戰：在原本書城地下室的藏書庫要取消的前提下保證存書量仍然要超過40萬冊。這就迫使我們必須要發掘書架的力量。大家對書架其實有個錯誤的判斷，我來畫個示意圖：這是樓層，一般會把書架分成八層（屋中屋是七層），最下面一層是儲存功能，不是給讀者看的，普通人的高度在二、三、四、五、六層，上面兩層就要稍微踮踮腳，上層其實還有根暗線，將來可以放置梯子，在這個高度以上的書架其實有兩種功能，第一個是儲存，第二個就是展示書的封面，這才是我們設計書架的意義。而在兩層樓打通的書架上，我們會把書面展示到第二層高的三分之一處，其他就不展示了，這之後就把書架的儲存、展示、取閱功能三合一了。在有限的空間裏我們做了差不多兩萬個格層，有效存下了47萬冊書。所以有人抱怨書架太高，但是沒有人抱怨書少。
文匯報： 聽到有些聲音抱怨電梯的換乘不方便，你是故意這麽設計的嗎？
俞挺： 對，我故意這麽設計的。好比在上海梧桐樹下逛馬路，書店你也會說「逛書店」，把1.2萬平米這麽大體量的書城設計成垂直城市，讓人在裏面逛，就能將逛馬路和逛城市的「逛」字透過空間的組織體現出來，在城市裏能發生的偶遇和變化都可以在這裏發生。
文匯報： 翻新後的書城成為一個景點，除了吸引讀者來看書，更多變成吸引大家來拍照打卡，你怎麽看待這個現象？
俞挺： 在書城打卡的網紅，至少他願意在書城打卡。有張照片我印象很深刻，施工當下有個女工人躺在我們設計的窗戶上睡覺，我叫攝影師把她拍下來，我不覺得她傷害了我的作品，甚至覺得是我的榮幸，一個為此付出辛勤汗水的人能夠在書海裏睡一覺，我覺得挺好。你拿到一本好書的時候，整個世界就在書裏。
文：俞挺（上海書城升級改造總設計師）、周敏嫻（本報記者）
圖：上海書城內外景（版權均為©CreatAR Images）
編輯：範昕
