作者：朱德泉
山東諸城，熙寧九年（1076年）立春日的夜宴低調奢華。
因上年閏月有兩次立春，故本年的立春日，實際上是從熙寧八年（1075年）的十二月二十三日開始的。
是日夜，知密州軍州事蘇軾宴請到訪治所諸城的太府寺丞文勛（安國），尊節氣風俗，
方幾上擺滿壯陽補氣的烹狗肉、平日裏極少吃到的醬牛肉，春盤裏，盛滿新鮮的春菜、幾盞用中藥黃耆熬制的春粥散發著特有的芬芳。因恰在病中不能飲酒，蘇軾特請自己的副手、密州通判趙庾（成伯）主持，太常博士喬敘（禹功）作陪，席間有歌妓助興。蘇軾則頭戴彩飾、斜插簪花，執杖側依在方幾間，看大家醉笑，寫詩解悶①。
他有理由高興。
雖來密州不久就患痔瘡，發作時痛苦不堪，但自熙寧七年（1074年）十二月三日上任以來的這一整年過得很紮實：率眾整治蝗災、組織抗旱、治理棄嬰陋 習 、抓捕盜賊等成效斐然;兩次常山祈雨也都天隨人願;他上書朝廷要求榷鹽自營、懇 請勿 減發動民眾緝盜的賞錢等舉措深得民心。這是蘇軾倅杭三年後，首次作為一把手主政一個州的政治軍事，轉過年才41歲的他正年富力強，滿腔「致君堯舜，此事何難」的風發意氣。
蘇軾主政一方，有建文化標識的雅好。不久前，他下令把治所園北的一個舊台修葺一新，在濟南任齊州掌 書記 的弟弟蘇轍為台取名曰「超然」，取「雖有榮觀，燕處超然」之意。這次，年齡略長的文勛不但把【陽關】古本代到密州，而且親自吟唱，與蘇軾體味唐人音韻②。蘇軾對文勛的篆書也極為推崇，認為「安國用筆，意在隸前。汲冢魯壁，周鼓秦山」③，因此，他拿出從民間得來的【瑯琊刻石】舊紙拓本，請文勛模仿李斯筆意書【秦瑯琊台刻石】，準備置刻於超然台上。
（一）春向暖，朝來底事，尚飄輕雪：送往迎來，睡到自然醒，戲謔同僚，蘇軾的初春之旅這樣開啟——
熙寧九年（1076年）正月的暖意令人愛惜、歡喜。
雨霰迎春中，蘇軾夜宴文勛。
也許此時文勛的【秦瑯琊台刻石】已經書就，珠簾外東風帶雨，珠簾內歌女笑語如鶯燕，燈光下，酒色在金盞搖曳，有客高興地吹笛擊鼓，一曲【漁陽】鼓曲未盡，歌女們已經在快舞中金釵滑落，汗濕羅衣。方醉中，有人拿苦寒詩求和，蘇軾還在執筆構思中，硯中墨跡已微微凍住④。
正月七日，蘇軾為文勛的【秦瑯琊台刻石】配作【刻秦篆記】，同置超然台上，其目的就在於：「夫秦雖無道，然所立有絕人者。其文字之工，世亦莫及，皆不可廢。後有君子，得以覽觀焉。⑤」
正月十三日，輕雪飄飄中，蘇軾作 【滿江紅】 送文勛還朝，表達天也留人、人也留人的惜別情，希望來年新燕來時，能捎回安國君的回信以聊慰情思。
詞曰：「天豈無情，天也解、多情留客。春向暖、朝來底事，尚飄輕雪。君過春來紆組綬，我應歸去耽泉石。恐異時、懷酒忽相思，雲山隔。
浮世事，俱難必。人縱健，頭應白。何辭更一醉，此歡難覓。欲向佳人訴離恨，淚珠先已凝雙睫。但莫遣、新燕卻來時，音書絕。」
蘇軾的身體逐漸在恢復中，好在正月裏公務不忙，常常睡到自然醒，自謂:「西齋深且明，中有六尺床。病夫朝睡足，危坐覺日長」⑥，「衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。」⑦
因「齋廚索然」，蘇軾頻繁去趙瘐（成伯）家蹭飯，與家妓麗人同席喝酒⑧。趙庾是熙寧八年冬倅密任通判的，他在眉州丹棱縣任知縣時，恰好蘇軾護送父親蘇洵的靈柩回眉山，倆人見過面，之後還有兩次交往，算老朋友了。趙庾的侍妾、奴婢多來自蜀地，「老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪」，一次，他還為席上專門為川妓楊姐寫詩：「坐來真個好相宜，深註唇兒淺畫眉。須信楊家佳麗種。洛川自有浴妃池。」
初春，迎來京東提刑行部李清臣（邦直）。李清臣只比蘇軾大四五歲，但先娶名相韓琦侄女為妻，妻卒後，又續弦孫洙之女為繼室。來密時，李適二婚不久。因孫洙也僅比李清臣大一歲，蘇軾與李孫又極熟，所以蘇軾就寫詩填詞，夾 槍 帶棒用中年好友的雅段子戲謔李清臣，先作【答李邦直詩】，嘆「美人如春風，著物物未知」，又填詞【殢人嬌】，上片渲染邦直新婚之夜，下片謂因公外出導致新娘子很思念他……
（二）春未老，風雨柳斜斜：用舍由時，行藏在我，惟 詩酒 不可辜負，蘇軾的仲春之聲如此超然
密州古城北墻中心偏西處，元魏時鑄的高台雖早已破敗不堪，但位置奇佳，憑台遠眺，可以南望常山、馬耳山、東望盧山，蘇軾的西齋大抵在此。
熙寧八年正月的一天，暮雨不知夜裏幾時已變為春雪，他五更起來讀書，天亮後登北台掃雪、賞雪，遂賦詩二首書於台壁之上，在「試掃北台看馬耳，未隨埋沒有雙尖」的觸景之感中，蘇軾也發出「遺蝗入地應千尺，宿麥連雲有幾家」的民生之盼。這一年的初秋冬之交，蘇軾下令重修北台，「治其園圃，潔其庭宇，伐安丘、高密之木，以修補破敗，為茍全之計」，「稍葺而新之。時相與登覽，放意肆誌焉」⑨，工程於同年冬季竣工。
熙寧九年（1076年）二月二十二日，看著北台被修葺一新並更名為超然台，蘇軾高興地將【雪後書北台壁】詩重新進行抄錄。
仲春二月，二十九日，這一年的清明節。蘇軾登台遠眺，寫下坦蕩超然 精神 的千古名篇 【望江南 · 超然台上】 ：
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。 詩酒 趁年華。
面對愈演愈烈的新舊黨爭，蘇軾是有思想準備的。早在在來密州的路上，孤館野店中，他以【沁園春】與弟轍共勉，一方面闡述「有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難？」的能力，一方面坦然「用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看」的達觀。
為紀念晉名臣介之推，寒食節禁火三天，接續即清明節。蘇軾思鄉而不得返鄉祭奠先人，只好重燃爐竈，以新火煮新茶自洽。
【茶經】謂：「茶，南方嘉木也」。雖解放以來諸城、日照一帶成功進行南茶北引，「日照綠」為江北茶之翹楚，但宋代此地尚無種茶實證。宋時以團茶（餅茶）為主流，尤以建州（今福建建甌一帶）所產建茶為貴。點茶是宋代文人雅事，將茶餅碾成細末，放在茶盞中，用少許沸水調為膏狀，以湯瓶向茶盞中沖點沸水，一邊沖點，一邊以竹制茶筅（xiǎn）或銀制茶匙在盞中攪動（擊拂），當湯面形成粥面，即可飲用。而新茶，當指寒食前采制的火前茶。從致君「堯舜上」到仲春「 詩酒 茶」，蘇軾以「我心超然」對待宦海紛然，密州的淳厚風俗和豐厚滋養，也使得他逐漸愛上密州，「擷園蔬，取池魚，釀秫酒，瀹脫粟而食之」，「處之期年，而貌加豐，發之白者，日以反黑」，曰:「樂哉遊乎！」
（三）春已老，春服幾時成：新修水利、心系農耕，惟一年之計在於春，蘇軾的暮春之嘆如此務實
暮春三月，三月三，上巳日。自從東晉永和九年王羲之與眾名士蘭亭修禊後，這一天便成為一個富有詩意的日子，人們到水邊嬉遊采蘭，驅不祥，沐春光，文人雅士則曲水流觴，雅集倡酬。
蘇軾自不例外，他在城南高坡南禪小亭上，看著新修的河堤固若金湯，邞、淇河水匯流入城工程漣漪初溢，念仲春「半壕春水一城花」的盛景，看如今遍山青翠，滿城爭出的郊遊盛況，不禁賦 【滿江紅·東武會流杯亭】 發惜春之嘆：「枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問向前、猶有幾多春，三之一。」
三月三日，蘇軾手寫【超然台記】，囑人刻石置台留念。隨後，又作 【憶江南·暮春】 ：
春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩，舞雩風軟纻羅輕。酣詠樂升平。
微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。
「暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸」，這是曾皙在【論語】中樂賞的最快樂事，也是孔子樂見的和諧社會普通人 高品味 生活目標。蘇軾一方面嘆惜自己的「春服幾時成」，希望自己能在酣詠中樂享這個升平世界，另一方面，念念不忘地方長官的農事責任，布谷催耕，農田裏，綠幽幽的大頭菜已妝點了這暮春春色，也惟有這菜葉，在暮春時節最富於生機和活力。
（四）九十日春都過了，貪忙何處追遊：暮雨朝雲，青衫白發，惟一生春色最撩人，蘇軾的送春之詠如此纏綿 熙寧九年（1076年）四月一日,蘇軾同趙成伯、 鄧公 謹等同僚來到密州邵家園賞藏春館殘花，賦 【臨江仙】 ：
九十日春都過了，貪忙何處追遊？三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。
閬苑先生須自責，蟠桃動是千秋。不知人間苦厭求。東皇不拘束，肯為使君留！」
四月的密州，暮春之暮、春光已盡，無處追尋，雨打著成陣的榆莢，風吹著成團的柳絮，三分春色，愁就占了一分。
蘇軾在 【書參廖詩】 中回憶：「一日，夢見參廖所作詩，覺而記其二句雲：寒食清明都過了，石泉槐火一時新。」蘇軾覺得好，就果斷化用，樂此不疲！蘇軾寫詞，較真中透著率真和可愛，關於春色的三分法，他顯然是化用了葉清臣（道卿）在【賀聖朝·留別】中的「三分春色二分愁，更一分風雨」，此外，蘇軾還在【水龍吟·次韻章質夫揚花詞】進行過更細致的劃分：「春色三分，二分塵土，一分流水」。
是的，「人生看得幾清明？」
熙寧九年冬，蘇軾離任密州赴徐州，給接任的密州知州孔宗翰寫過六首五首絕句，其中一首便以【東欄梨花】寄情，這既是一輩子能過幾個清明節的感喟，也是希望政治環境能像盛開的梨花一樣
清澈明朗。在滿滿惜春的意蘊中，蘇軾詼諧地懇請春神，把這春光為使君我留在人世間吧。
周文翰在【孤星之旅：蘇東坡傳】中描寫作完這首詞後：「在家中，蘇軾常常躲開妻子、兒子，去找情竇初開的朝雲說話，讓讓覺得有點像唐人元稹在【鶯鶯傳】中寫的‘待月西廂下’，心中覺得有些刺激，就像回到了初戀時光似的，便寫了【雨中花慢】描述這時的微妙心情：
邃院重簾何處，惹得多情，愁對風光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。空悵望處，一株紅杏，斜倚低墻。
羞顏易變，傍人先覺，到處被著猜防。誰通道，些兒恩愛。無限淒涼。好事若無間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。」⑩
雖然蘇軾在這年立春日的詩中曾以「青衫公子家千裏，白發先生杖百錢」自喻，但周先生的這個「發現」還是令人聞所未聞。
為避免周先生這篇「非虛構寫作」的傳記言之不詳而產生「誤導」，我查證資料，也只能得出以下「莫須有」的結論。
一是關於這首詞的系年。也有學者根據其情節與【鶯鶯傳】中崔徽真事類似，結合蘇軾詩【章質夫寄惠<崔徽真>】創作時間，編入宋神宗元豐元年（1078年）正月，並將此詞一直作解讀為蘇軾描寫【鶯鶯傳】情境。⑪
二是關於【雨中花慢】。蘇軾共寫過三首，其中「今歲花花時深院」一詞，因有蘇軾調下自註作於「初至密州」，證據確鑿，齊魯書社【蘇軾在密州】等均收入。上首「邃院重簾何處」及另首「嫩臉羞峨」兩詞，部份古本就因用詞火辣、描寫纏綿悱惻，「不類坡詞」而未予收入。今張誌烈等蘇學專家認為「此詞寫一種刻意追求而間阻難得的隱秘情愛，姑無論有無若前【赤壁賦】之‘渺渺兮予懷，望美人兮天一方’的特別寄寓，就其生活層面看，東坡亦未必不能為此語。故不能無舉而輕易否定東坡詞，惟本事不詳，無法編年而已。」⑫
如此看來，周之言，權作「非虛構寫作」中的「虛構」推測。但蘇軾最年富力強的時候來到密州，執政能力在這裏得以最全面展現，居密兩年余平均每三天就有一篇文章面世的文章高產，以及對春天春景春情春物的高頻次表達，都是一生中絕無僅有的從政實踐和為文學體驗，他對密州的春天終生難忘確是「板上釘釘」的事。
紹聖二年（1095年）四月，是60歲的蘇軾在惠州度過的第三個春天，他依然記得19年前寫過的那首【臨江仙】，尤其是對「九十日春都過了」念念不忘，因此，他改前韻，保留 【臨江仙】 的上闕，對下闋進行了重新創作：
九十日春都過了，貪忙何處追遊？三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。
我與使君皆白首，休誇少年風流。佳人斜倚合江樓，水光都眼凈，山色總眉愁。
這裏的使君不再是蘇軾的自稱，而是指惠州太守詹範。他們開玩笑說，我們都不必說自己的少年風流事（詳參【蘇東坡的「戀愛腦」：致青春王弗的N封情書】），而此時合江樓中的佳人，當是時年32歲的侍妾朝雲無疑。她12歲在杭州被蘇軾收留，陪伴蘇軾21年，並為蘇軾育有一子，可惜早夭，紹聖三年七月五日，朝雲病亡於惠州，蘇軾對朝雲之死極其傷心，撰寫墓誌銘，築六如亭，並寫詩作對悼念她：
不合時宜，惟有朝雲能識我；獨彈古調，每逢暮雨倍思卿！
我想，且用【金剛經】的六如揭來結束本文是再合適不過的了——
一切有如法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。
參考資料：
①.蘇軾詩集卷十四：【立春日，病中邀安國，仍率禹功同來。仆雖不能飲，當請成伯主會，某當執仗策倚幾於期間，觀諸公醉笑，以撥滯悶也二首】
②.蘇軾文集卷六十七：【記陽關第四聲】
③.蘇軾文集卷二十一：【文勛篆贊】
④.蘇軾詞集卷八：【蝶戀花】（密州冬夜文安國席上作：微雪，客有善吹笛擊鼓者，方醉中，有人送苦寒詩求和，遂以此答之）
⑤.蘇軾文集卷十二：刻秦篆記
⑥.蘇軾詩集卷十三：【西齋】
⑦.蘇軾詞集卷三:【一叢花·初春病起】
⑧ ． 蘇軾詩集卷十二：【趙成伯家有麗人,仆忝鄉人,不肯開樽,徒吟春雪詩。謹依原韻，以當一笑】及【成伯家宴，造坐無由，輒欲效顰而酒已盡，入夜，不欲煩擾，戲作小詩，求數酌而已】
⑨.蘇軾文集卷一百一十九：【超然台記】
⑩.周文翰，【孤星之旅;蘇東坡傳】第255-256頁，新星出版社2023年2月 第一 版
⑪.朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明編，【蘇軾詞新釋輯評（上）】，第423、426-427頁
⑫.張誌烈、馬德富、周裕鍇主編，【蘇軾全集校註】第九冊·詞集，第749-750頁，河北人民出版社，2010年1月 第一 版
