原創南風無影
蘇軾寫過一首【蝶戀花·春景】：
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻裏秋千墻外道。
墻外行人，墻裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
「 花褪殘紅青杏小 」。由春入夏的季節，花已經雕落了，杏花落了以後，青色的杏子慢慢長出來。應該是借鑒了寇準的【踏莎行·春暮】：春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
「 燕子飛時，綠水人家繞。 」春天的燕子飛起來，那綠水繞著幾戶人家流過去。和馬致遠的【天凈沙.秋思】意境如出一轍：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
人走著走著，走到熟悉的環境，走到了綠水人家繞，看到故鄉山川，看到似曾相識的風景，你留不下來，還是要往前走。當你走到枯藤老樹昏鴉，心情就沒事，可惜你又走到小橋流水人家，回憶又湧上來了…
「 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 」明朝人寫過個故事，不確定是真的：在惠州時，蘇軾叫朝雲唱這首詞，當唱到「枝上柳綿吹又少」時，朝雲無比惆悵，悲傷到不能自已。蘇軾問她原因，朝雲說：奴所不能歌者，竟不能唱完「天涯何處無芳草」這句。
【詩經.采薇】裏有一句，寫出征離別的相思： 昔我往矣，普都依依 。柳樹是用來告別的，唐朝的長安，灞上折柳用來送友，柳棉越吹又少，春天要結束了，也要告別了，你還要往前走，綠草蔓延到天際，你再怎麽走也走不盡，想起自己遷徙不斷，卻總也走不出這片綿延無際的芳草。柳棉也好，芳草也罷，都是離別的思緒。
走不盡天涯路，天涯飄零到這片芳草，卻不知緣何至此。生命是如此無奈，到底是什麽樣的終點，才配的上這一路的顛沛流離呢。
另外，「天涯何處無芳草」不止是在講一個自然現象，它也是一種心理經驗，是對生命的鼓勵。如果把它做成簽放在廟裏，一個失戀的人抽到了，大概會很高興的，它變成了一種擴大的人生體驗。
上闋是有些無奈的，下闋卻是美好的，有想象的。
偷窺美學：
「 墻裏秋千墻外道。墻外行人，墻裏佳人笑 」。蘇軾何時寫的這首詞，我們不知道。墻外的自己，或許正值中年，墻裏的秋千佳人，他沒看到，但從笑聲能想象的到，那個佳人笑，何嘗又不是曾經的自己，那個青春年少，世事變遷，曾經的我們不也在墻內嘻笑過，打鬧過嗎。
「 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 」佳人笑聲漸漸消去，只留下墻外多情的蘇軾。多情是蘇軾的標簽，多情應笑我，多情卻被無情惱。誰叫你有情呢，你有情，所以看枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，感覺是不一樣的。
如果拍攝成電影的話，第一個鏡頭，是墻裏有一個美麗的少女在蕩秋千，一面蕩一面笑。第二個鏡頭是墻外，我們看到蘇軾踮起腳尖，想看那個笑聲美好的少女有多漂亮。第三個鏡頭是女孩大概發現了他在偷看，所以「笑漸不聞聲漸悄」，少女跑掉了，笑聲越來越遠，然後就聽不到了。「多情卻被無情惱」，行人蘇軾覺得自己是一個多情的人，很想認識一個美麗的少女，與她講講話，結果人家很無情地離去。
這就像一個人去到一個咖啡廳，想跟一個女孩搭訕，而那個女孩不理他，他也會摸摸鼻子自我解嘲。這是一種格調，是很難做到的，既不為難自己，也不難為對方。在情感的「多情」和「無情」當中，人們通常會站在自己的立場上，而不會替對方設想。可是蘇軾沒有，他會聳肩一下，自我調侃一下。
感謝蘇軾留下了這首近乎白話的詞，每一幀都很美。
