从元代以后，书法开始呈现衰落景象，但很多人误以为这几百年间书坛毫无作为。其实不然，元明清三朝依旧出了不少大师，比如赵孟頫、徐渭、王铎、傅山等，而清代碑学复兴，更是为书坛注入活力，给了书家不少灵感。
像钱南园、何绍基、吴昌硕等，都称得上是奇才了。有一位书法家更是被康有为称赞「千年无比」，此人就是张裕钊。张裕钊，字廉卿，清道光三年（1823年）生于湖北武昌。张家书香门第，长辈特别注重子女教育，张裕钊自幼学习诗文书画，年纪轻轻就以「有才」闻名乡里。
道光二十六年（1846年），张裕钊中举并步入仕途，他遇到了人生中第一位贵人曾国藩。在曾家幕府中，张裕钊结识诸多名流，不仅眼界大开，书艺也突飞猛进，他的才华很快崭露头角，曾国藩称赞他「可期有成者」。
张裕钊书法初学颜真卿、柳公权二人，受「碑学之风」影响，他不再拘泥于唐人以及刻帖，而是转益多师，遍临名碑。上至先秦，下至当时，他取法广泛，融诸家笔法、碑帖双修。不过，他仍然以魏晋用笔为正统，以其为根基。
康有为在【广艺舟双楫】中就说：「湖北张裕钊，其书高古浑穆，点画转折，皆绝痕迹，而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甑晋陶魏，孕宋梁而育齐隋，千年以来无与比」。
张裕钊五体皆能，其传世作品以书信、条屏、对联为主，最有名的作品是【南宫碑】，用笔奇绝、个性十足，从此以后他的字被称为「南宫碑体」。 【南宫碑】书于光绪十二年（1886年）（1886）五月，碑身高204厘米、宽89厘米，共18行、满行50字，合计725字，现藏于河北邢台南宫中学。
此作逆锋起笔，落笔后蓄力、衄搓、提按动作明显，笔画由重到轻，由按转提，颇有趣味。【南宫碑】笔画圆润婀娜，骨力内含，融合篆隶、魏碑、唐碑风格，既有今石之气，又法度严谨，点画瘦劲。结字以纵取势，体态疏朗，用笔方圆兼备，「合北朝之高浑、唐人之整肃而为一」。
张裕钊的字在清末非常受欢迎，碑学大师们视他为「学碑圣手」，帖学大师们又认为他延续魏晋墨迹用笔之中和流美。而在日本，张裕钊的字也非常受欢迎，东京教育大学课堂以他的字为范本，而他的弟子里也有日本人，如宫岛咏士、宫岛大八等。
可惜的是，这位书法大师的名气越来越小，如今很多专业书法家都对他知之甚少。他的字为我们领悟如何兼容碑帖两种风格体系，提供了范例，值得好好研究。
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