此前聊过，清代词坛复兴，被梁启超认为「驾元明而上」。
从清初的云间等词派，到康乾年间的以纳兰性德、朱彝尊、陈维崧为首的清词三大家，再到张惠言、龚自珍为首的「后七家」，可谓百花齐放，各擅其场。
到了清末， 王鹏运、郑文焯、朱祖谋、况周颐并称的「晚清四词人」 ，提出"声律与体格并重"的词律论，对词的发展进一步提供了积极的影响。
然而，对后人来说，这四位词人的名字或许并没有那么熟悉。
今天， 分享他们以「浣溪沙」这个小令为题，分别创作的四首词，感受四位词人的不同风格与魅力。
郑文焯【浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中】
一半黄梅杂雨晴，虚岚浮翠带湖明，闲云高鸟共身轻。
山果打头休论价，野花盈手不知名，烟峦直是画中行。
郑文焯（1856-1918），字俊臣，号小坡，又号叔问，晚号鹤、鹤公、鹤翁、鹤道人，别署冷红词客。
他出身富贵，工诗词，通音律，擅书画，懂医道，长于金石古器之鉴，性情却淡于名利、「姿格散朗，神思萧闲 」。
他的词，学姜夔、张炎，倡导「清空澹雅」的美学趣味，骨气清空、取字雅洁，使事用典融化无迹。
陈启泰说他的词「直逼清真(周邦彦)，时流无与抗争 」；卓清芬却认为他虽有部分作品「摛藻绮密 」「清丽婉约，情文相生 」，然其主要风格却「如白石（姜夔）之萧疏冷峭 」。
这首【浣溪沙】正体现了他性情中恬淡无求的一面。
上片写山中之景 ，梅子半青半黄，天气时雨时晴，山岚空蒙、林木摇翠，湖水泛出清凌凌的波光，鸟雀高飞与于闲云之上，显得那样的轻盈和自由。
词人钦羡山果、野花，甘于长在烟峦画中，笔笔描春，却字字含情，于空灵恬淡之中现出人格和志趣。
下片则是游山的乐趣 ，山果随处可摘，无须论价；野花俯身可采，不知何名；淡烟雾霭，游人如行画中。
这些大自然中最常见的生灵，藏于山间一隅，远离尘世喧嚣，虽然默默无闻，却是词人梦寐以求的境界。
就这首词而言，绘景清丽萧散，情致婉曲深含，比姜夔少了几分柔婉，却多了几分疏朗自在，不失为一首佳作。
况周颐【减字浣溪沙·听歌有感】
惜起残红泪满衣，它生莫作有情痴。人天无地着相思。
花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝。不成消遣只成悲。
况周颐(1859-1926)，字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐。
他原名周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名周颐。
他一生致力于词50年，著有【蕙风词】、【蕙风词话】 5卷，被朱孝臧赞为"自有词话以来，无此有功词学之作"。
他主张词应注重思想内容，讲究寄托，晚年强调「吾言写吾心」，讲求「性灵流露」与「书卷酝酿」。
王国维评价他的词，「小令似叔原（晏几道），长调亦在清真（周邦彦）、梅溪（史达祖）间 。」
这首【浣溪沙】以「听歌」为题，写的却是自身的「情痴」 。
他没有直接描写歌词的内容、曲调的婉转、歌喉的美妙，而是着眼于歌声停息之后，个人内心的感受。
他怜惜满地落花残红，亦伤感于情思凋零，泪落如雨、沾满衣裳，进而引出 「情痴」 的本心。
「它生莫作」 四字，反衬出「今生已是」之意。正是因为今生已经痴情难了，故而才发出它生不要再为「情痴」的慨叹。
「人天无地着相思」 ，上穷碧落下黄泉，都无法寻到一个能安置这相思痴情的角落。以「相思」将「情痴」具象化，并在范围、程度上进行极致的描述，最大限度地深化了「情痴」的涵义。
而下片中，重开之花已不是旧日之树，浮云暂驻也终会消逝，以类比的形式进一步强化了了「悲」情，也强化了「痴」意。
这首词细腻深沉、幽微曲折，具备传统婉约词所推崇的一切特质，正是以「词心」所写的绝妙好词。
王鹏运【浣溪沙·题丁兵备丈画马】
苜蓿阑干满上林，西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金？
空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。
王鹏运（1850-1904），字幼霞，又作幼遐、佑遐。自号半塘老人、半僧、鹜翁、半塘僧鹜。
他少有才名，20岁便中了举人，24岁便入内阁为中书。后来，却因为直言谏诤，屡屡上书反对李鸿章和议、支持康有为变法、反对慈禧与光绪驻跸颐和园等行为，遭到朝堂排挤，几罹杀身之祸。
他力尊词体，尚体格，提倡「重、拙、大」等，词中更多地掺杂了伤时之痛、故园之思，极具时代意义。
在当时词坛，他的声望很高，被尊为「晚清四大家」之冠，文廷式、朱祖谋、况周颐等人，都曾受其指授。
丁兵备，即晚清著名军事家丁日昌，「兵备」指其苏松太道之职务。他是中国近代洋务运动的风云人物，力主实干兴国、强兵御侮，中国第一条自建电报线就是在他手下建起的。
王鹏运这首献给丁日昌的词，借咏马自诉怀才不遇，抒写了内心的感慨和报国的渴求，颇得稼轩遗风。
上片连着借用两个典故。一是汉武帝自西域引入苜蓿，种植在上林苑，以便饲养良马、组建骑兵；二是战国时郭隗以「千金买马骨」劝说燕昭王，昭王听从了他真心求贤的建议，筑黄金台以招揽群贤。
下片的「空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心」 ，亦马亦人，语意双关。
在词中，他写的是老马渴望君王的赏识，却始终得不到伯乐的推荐，表达了曾经怀有的驰驱百年之心、奔驰千里之志，如今都已成空，借写马来感怀自己的怀才不遇，写得十分萧瑟凄凉。
而 尾句转为写景，夕阳、深山的黯淡萧索，增添曲折情致，引人沉吟。
朱祖谋【浣溪沙·独鸟冲波去】
独鸟冲波去意闲，坏霞如赭水如笺。为谁无尽写江天。
并舫风弦弹月上，当窗山髻挽云还。独经行处未荒寒。
朱祖谋（1857-1931），原名朱孝臧，字藿生，一字古微/薇，号沤尹，又号彊村，浙江归安（今湖州）人。
他早岁工诗，1896年王鹏运在京师立词社，邀其入社，方专力于词，因此词风受王影响较多。
他的词，取径吴文英，上窥周邦彦，旁及宋词各大家，纳入了个人生平所学和抱负，「勘探孤造」，自成一家。
他的词颇多关系时事之作，悲惋沉郁、沈抑绵邈，又精通格律，讲究审音，有「律博士」之称。 所以被时人尊为「宗匠」，乃至被视为唐宋到近代数百年来万千词家的「殿军」。
这首词绘景奇绝，词境更趋高简浑成，大约是晚年所作。
一只孤鸟掠过，翅膀划破江面，直冲云霄而去，意态闲适、悠然自得。
江水浩荡，如同一张巨大的信笺；晚霞瑰丽，如同赭红色的鲜艳颜料。
然而那荡漾在江水中的绮丽红霞，却被鸟儿的翅膀划破，还有谁会用洋洋洒洒的文字写满江天呢？
月亮挂在画船上，宛如被微风轻轻拨动的琴弦；青山映在船窗前，就像挽起了白云做成的发髻。
一个孤独的行者，在船中赏玩着眼前的风景，却并不觉得荒凉寒冷。
这首词的写作时间和背景难以考据，故而也不好牵强附会。但仅以写景词而论，其水平亦不输宋词中的佳作。
四位清词大家，四首小令【浣溪沙】，你更喜欢哪一首呢？
