書法領域也存在「分久必合，合久必分」的規律，呈現波浪式的發展。從魏晉時期南北朝，書法分為南北兩個書風，但隋唐時期又把南北書風融合形成了更加嚴謹的唐代楷書，唐代楷書發展到宋代，又開始「破法」，追求所謂的尚意書風，逐漸脫離唐代法度的限制，後來發展到元代，又重新復古魏晉並把晉唐宋書法進行了很好的融合，這不就是我們常說的分久必合嗎？
其中提到宋代的「破法」，我們一般想到的是行書領域，因為宋代的四大家都是以行書聞名的。然而在楷書領域也有一位大家張即之，他把行書領域這種尚意的筆法用到了楷書領域，並且，主要選擇大字榜書進行突破，所以在字形及筆法方面均取得了較大的突破。張即之也因此成為宋代書壇中唯一以大字楷書而聞名於世的一位書家。
正是因為張即之的大字榜書是在一種「突破與個性」的理念下形成的，他的書法給人的感覺是並未嚴格遵循唐代楷書的法度，看起來有點怪怪的感覺，所以被人扣以「來路不正」的帽子，曾經受到不少人的批評。
但是正是因為這種「來路不正」，才給南宋書壇帶來了新鮮的活力，緩解了唐代和北宋以來的審美疲勞。張即之的書法今天更受書壇歡迎，不少書友喜歡寫張即之的字，就是因為他的書法理論及實踐與今天提倡的突破與創新理念很像，所以頗受書壇歡迎！也可能是像宋代晚期時候一樣，當今的書壇也已經出現了審美的疲勞，所以更需要張即之這樣的書法來給書壇註入一些新鮮的活力！
