龐余亮
1967年生，現居江蘇靖江。著有長篇小說【薄荷】【醜孩】【有的人】【小不點的大象課】【神童左右左】(系列小說)【看我七十三變】【我們都愛丁大聖】，散文集【半個父親在疼】【小先生】【小蟲子】【頑童馴師記】【紙上的憂傷】，小說集【為小弟請安】【擒賊記】【鼎紅的小愛情】【你們遇上了好辰光】【出嫁時你哭不哭】，詩集【比目魚】【報母親大人書】【五種疲倦】，童話集【銀鐲子的秘密】【躲過九十九次暗殺的螞蟻小朵】等。曾獲得第八屆魯迅文學獎、第七屆柔剛詩歌年獎、第五屆漢語詩歌雙年十佳、第十三屆萬松浦文學獎、江蘇省紫金山文學獎、第二屆孫犁散文獎雙年獎、第二屆揚子江詩學獎、第九屆冰心散文獎等。
龐余亮的家鄉是江蘇興化，出過兩個名人，施耐庵和鄭板橋。他多次去過兩位前輩的墓地，他們的墓地和他父母的墓地一樣，都是美麗興化的一抔土。「小」，是龐余亮的生命常態。他是家裏十個孩子中最小的，上學後是班裏最小的，被分配到鄉村小學教書，因為年齡小、個子小、體重小，被大家稱為「小先生」。他把15年的「小先生」經歷，再經過15年歲月的發酵，最終寫成了一部【小先生】，並憑此摘得魯迅文學獎。但是，他並沒有停止，繼續留在縣城，以「小」博「大」，推出【小蟲子】【小糊塗】。龐余亮表示：「‘小’讓我看世界的眼光不一樣，讓我仰望世界的時間遠遠超過了我俯視世界的時間。」
本期嘉賓 龐余亮
青年報記者 陳倉
1
鄉村的日子尤其緩慢， 在這緩慢而寂靜的生活裏，
有著其他生活所沒有的驚喜。
陳倉
：
龐老師好，你名字中間的「余」字是排行嗎？ 你曾經有沒有想過起一個筆名？ 你覺得名字對一個人有沒有什麽影響？
龐余亮： 我的姓名中，「龐」和「余」這兩個字是固定的。「龐」是姓，「余」是排行。這是祖上傳下來的。但我從小到小學五年級，並不叫現在的名字，而是叫「龐余東」。家裏人和村裏人都叫我「余東」。在我家鄉的叫法中，我這個「余東」就被小夥伴們置換成「魚凍」。我實在不喜歡這個名字。到了初一，到新老師那裏報名，老師問我叫什麽名字？ 我看到老師手中並沒有花名冊，就決定改名，恰巧我最好的發小離開我們村莊，去縣城上初中了，他的最後一個字叫「亮」。就這樣，沒有跟任何人商量，我成功地把我的名字改成了「龐余亮」。到現在，家裏人和村裏人還是叫我「余東」。有時候我想，如果我還是「龐余東」，那麽「龐余亮」在哪裏？ 所以，「龐余亮」更像是我的筆名。
陳倉： 你是江蘇興化人，介紹一下你的故鄉吧。說到興化，這也是施耐庵的故鄉，你從小聽到的故事和我們有沒有不同？ 你的文學愛好或者說是審美，是這片土地上的人和事培養起來的嗎？
龐余亮： 興化有施耐庵，有鄭板橋，我多次去過兩位前輩的墓地，他們的墓地原先和我父母的墓地一樣，都是美麗興化的一抔土。他們的故事就像鄰居家的故事。在納涼的時候，老人們常常繪聲繪色地講起他們的故事，說得就像親眼見到的一樣。我的敘事和抒情方式可能就和這樣的童年經歷有關。但我更加覺得，我的文學背景是無窮無盡的水。
2004年春天，我去北京魯迅文學院第三期中青年作家高研班學習。北京有邱華棟，新疆有劉亮程，河南有喬葉，浙江有鐘求是，江蘇是我。課程很多，有一課是當時的中國氣象局局長秦大河講的，叫【氣象與國防】。課後，他又邀請我們去中央氣象台和國家衛星氣象中心參觀。在國家衛星氣象中心，解說員說到了1991年，國家氣象衛星發現中國有一個縣消失了，立即報告了國務院。那個解說員說，這個縣就是江蘇的興化。我當時就舉手，我就是江蘇興化的，地勢低窪的興化消失在衛星雲圖上的時候，我和癱瘓在床的父親就在洪水的中央。我還記得那個夏天，我反復讀的一本書，是杜文·伍爾夫的【天使，望故鄉】。這本書和那個夏天，重新塑造了我。
陳倉： 你目前在靖江工作，興化和靖江都屬於泰州。現在是一個大移民時代，很多人都在全國各地到處跑，在上海的叫滬漂，在北京的叫北漂，你雖然一直生活工作在泰州，但是有沒有那種漂的感覺，或者叫做鄉愁的情緒？
龐余亮： 靖江是完全由長江孕育起來的沙洲，人口基本上來自於移民，很有創造性。興化講江淮方言，靖江講吳方言。我在兩個方言之間穿梭，而我現在用的是帶有兩個地方口音的普通話。但我發現，兩個方言體系中的詞根都是相同的。我的移民軌跡是從裏下河到長江，好像從毛細血管來到動脈裏。我在這個動脈裏回望我的故鄉。也正是這樣的回望，讓我獲得了一種間離的力量，或者是敘述的力量，我的很多作品幾乎都是在靖江完成的，但是寫的都是興化，我的如胎衣一般的興化。但肯定不是鄉愁，說鄉愁太矯情了，因為兩地直線距離只有120公裏。
陳倉： 我看到相關資料，你從揚州師範學院（現為揚州大學）畢業後，被分配到興化沙溝鎮的一個鄉村學校教書，在那裏一待就是15年。你能不能講講那是一段什麽樣的歲月？ 這段經歷對此後的文學創作帶來了哪些影響？
龐余亮： 1985年，師範畢業的我來到江蘇興化的水鄉深處，成為了一名鄉村教師。當時我18歲，身高1.62米，體重44公斤，長著一副娃娃臉，被學生和家長稱為「小先生」。在鄉村學校，每一種生活都是在重復。鄉村的日子尤其緩慢，但在這緩慢而寂靜的生活裏，也有著其他生活所沒有的驚喜。安靜讀書，安靜創作，嚴格地對自己進行文學訓練。我訓練自己寫詩，寫童話，寫小說。23歲時，我的一篇非常幼稚的小說收到了一位編輯也是作家的來信鼓勵，他寫了整整兩頁紙，他說我有文學才華，必須堅持寫下去。這位作家叫鮑光滿。這是我收到的第一封作家來信，對我鼓勵太大了。說實話，沒有那15年寂寞鄉村生活中的文學自我訓練，肯定沒有【小先生】，也肯定沒有作為作家的我。
陳倉： 你的文學創作算是從那時正式開始的嗎？ 那你還記得第一次發表的作品嗎？ 你最近一次發表的作品是什麽？ 幾十年過去了，你對比一下，變與不變的是什麽？
龐余亮： 我的文學創作應該從1986年算起。我第一次發表作品是在1987年春天，【揚州日報】「梅嶺」文學副刊發了我一組詩，叫【拔節的季節】。那天我正好20歲。到了1988年，我的詩歌就先後在【詩刊】【解放軍文藝】【青年文學】等刊大量發表了。那時候，中國青年出版社有本【青年詩選】，我的詩被選入了第二輯，海子、駱一禾和汪國真也是那一輯的。最近一次發表作品應該是【飛天】第8期上的一個短篇小說，題目叫做【明天醒來我在哪一只鞋子裏】，恰恰就寫了詩人的故事和命運。幾十年過去了，我發現我最愛的還是詩歌，在鄉村學校15年寂寞生活中，熊熊燃燒過的詩歌。
2
獲得魯獎以後，我和過去一樣
「潛伏」在小縣城，照常生活，繼續寫作。
陳 倉： 說到這裏，我們得談談【小先生】了。【小先生】取材於那段鄉村教師經歷，據說是從煤油燈下開始的。【小先生】為什麽遲到了幾十年？ 你講一講其中的幕後故事和創作花絮吧。
龐余亮： 【小先生】的起點在煤油燈下，我記下了【一個生字】。那是學生們的第一個故事。那時的我，剛學會像老先生那樣，一邊在煤油燈下改作業，一邊吊起一只鋁飯盒，利用煤油燈罩上方的溫度煮雞蛋呢。我想起了白天犯下的錯，有個學生問我：「小先生，小先生，你說說，這個字怎麽讀？」我真的不認識那個字。我的喉嚨裏仿佛就堵著那顆不好意思的雞蛋，緊張、惶恐、心虛。我有個優點，知錯就改，不想第二次犯下同樣的錯誤，於是開始記錄學生們的故事，慢慢素材就多了起來。最初的目的不明顯，但覺得記下來會有用。
15年之後，我離開了鄉村學校，去了靖江電視台做法制節目的編導，完全不同於鄉村教師的生活。但我心中一直沒放下那些記在備課筆記背後的故事，於是，一邊拍案件故事，一邊開始整理【小先生】。【小先生】最初的素材有50多萬字，第一稿有28萬字左右，可以直接出版，但我覺得不滿意，繼續修改。我的修改時間變得漫長起來，前後又花了15年左右，【小先生】也從28萬字變成了現在的12萬字。
陳倉： 【小先生】獲得了第八屆魯迅文學獎，大家談論得比較多了。像小說一樣，得從現實故事結束的地方開始寫，我想問兩個問題：第一個問題是，【小先生】裏的人和事都有原型，這麽多年過去了，你有沒有跟蹤過【小先生】裏的學生、老校長、總務主任等人？ 這些人的現狀如何？
龐余亮： 學生都像蒲公英一樣被命運吹散到各地了。比如我做老師的第一個小班長，他看到了【小先生】，他說他記得我的故事是：一個人躲在宿舍裏焚燒詩稿。天吶，這個故事肯定是真實的，但我卻忘記了。他們大部份都到城市裏謀生了，一部份在縣城，一部份在揚州。前幾年，揚州的學生還集體請我吃了一次燒烤，那個喝多了的夜晚特別難忘，我們不像是師生，而像是多年未見的兄弟。
我的年輕同事也是有故事的，比如那個教會我踢足球的同事就很有毅力。我們常常相互鼓勵，他在悄悄復習考研，我在悄悄寫作。後來，他在第二次考研的時候考取了一所財經類學校，如今在省級機關工作，非常優秀。有幾次我們見面，談得最多的還是我們的鄉下足球，苦中作樂的鄉下足球。我們都沒有辜負鄉村學校的寂寞時光。
【小先生】中的老校長已快90歲了，上次國慶，長大的學生要搞一個活動，把我請過去了，也請了老校長。每個人都穿上了統一的T恤。他見到我劈頭就問：聽說你把我寫到文章裏了？ 我嚇了一跳，不知道說什麽好。後來他也沒說什麽。看到他笑呵呵的樣子，估計活到100歲沒問題。
【小先生】中的總務主任是個非常可愛的老頭。因為子女多，所以他生活非常節儉。他中山裝的四個口袋裏永遠有四種煙，那是禮敬不同人的，他自己只抽最差的煙。後來因為心血管病去世了，每次記起他，就想到了他那既狡黠又和善的笑容。
陳倉： 第二個問題是，【小先生】獲獎已經整整一年，「小先生」這一年過得怎麽樣？ 有什麽比較大的改變嗎？ 從昔日的鄉村教師，到如今的著名作家，這中間可以說變化巨大，也說明付出的太多，你有什麽需要和朋友們分享的嗎？
龐余亮： 去北京領獎，像一個長長的夢。從北京歸來，我回到了我的縣城。夢就一下子醒過來了，因為在縣城生活中文學的比例幾乎可以忽略不計。「著名」這個詞一點也不存在。我還是像過去那樣，白天步行30分鐘上班，晚上繼續步行30分鐘回家，然後讀書寫作。第二天繼續如此，兩個30分鐘，微信的步數正好超過了10000步。我已經56歲了，寫作已35年了。我必須清醒。
陳倉： 我們還是趕緊來談談你的新作吧。在今年3月份，你推出了散文集【小蟲子】。為什麽要以【小先生】【小蟲子】作為書名？以「小」命名的文學作品很多，最早是張愛玲的【小團圓】。你怎麽理解文學中的這個「小」字？
龐余亮： 「小」是我的生命常態。我是父母的第10個孩子，也是家裏最小的孩子。從6歲上村小開始，就註定與「小」密不可分。我是班上年齡最小的學生，個子最小的學生。全班排隊我註定排第一個，座位也是最前排的。師範畢業後到了鄉村學校，又是最「小」的老師，年齡小（18歲），個子小（1.62米），體重小（44公斤）。「小」讓別人和學生看我的眼光不一樣，「小」也讓我看世界的眼光不一樣。「小」讓我仰望世界的時間遠遠超過了我俯視世界的時間。
陳倉： 魯迅文學獎的頒獎辭說，「【小先生】接續現代以來賢善與性靈的文脈，是一座愛與美的紙上課堂和操場。」【小蟲子】和【小先生】之間有血緣關系嗎？你能否結合兩部作品，談談「賢善和性靈」算不算其中的DNA？
龐余亮： 【小蟲子】的寫作時間是2022年春天，當時被困在了家裏，我一下子有了整塊的時間，開始寫作我一直想寫的童年生活：【小蟲子】。【小先生】中有「賢善和性靈」，【小蟲子】裏有「賢善和性靈」的種子。很多這樣的種子，就在我的童年裏閃爍。這就是寫作對於我的獎勵，追溯和審視自己，在追溯和審視的過程中逐漸理解了自己，也理解了命運。
陳倉： 【小蟲子】被譽為中國版的【昆蟲記】，你介紹一下你所寫的蟲子吧。據說其中還有一些上海的記憶，這是怎麽回事？【昆蟲記】的作者同時是一位昆蟲學家，你關於昆蟲方面的知識是怎麽獲得的？ 你的【小蟲子】和【昆蟲記】有什麽不一樣呢？ 遇到了寫作困難嗎？
龐余亮： 按照人生的閱歷，【小蟲子】遠遠在【小先生】之前。之所以一直沒有寫作【小蟲子】，是因為我實在無法放下【小先生】，18歲到33歲的鄉村教師的我，那才是我人生最黃金的歲月，也是我生命中最明亮的歲月。處理好最明亮的部份，我的目光這才回到我生命中最幽暗的部份：童年。我剛說了，我是父母的第10個孩子，我出生的時候，父母都快成為爺爺和奶奶了。在多子女的貧困家庭裏，我是被忽略的那個，我最好的玩伴，就是那些飛來飛去的小蟲子。白天和黑夜裏，全是那些奇怪的好玩的小蟲子：瓢蟲、蜜蜂、螞蟻、米象、蜻蜓、天牛、屎殼郎、螞蚱、螞蟥、尺蠖、袋蛾、麗綠刺蛾……到了冬天，大自然裏的小蟲子蟄伏或者完成了自己的世代，和我做伴的還有身上的跳蚤和虱子。
可以這麽說，小蟲子和我，那是我孤寂童年的全部。其中「禍起西瓜瓢蟲」和「蝴蝶草帽」這兩章故事裏全是童年和上海的故事，主要是因為蘇北人都有一個骨子裏的上海崇拜情結，這情結影響了大人，也影響了我們小孩。這本【小蟲子】，我集中寫了我能夠寫出來的40多種小蟲子，其實，和我相處的小蟲子遠遠不止這些，很多小蟲子還在我生命的更為幽暗處呢。開始寫作的時候，我就不準備寫科普或者研究類別，因為我不會。一個作家不能為難自己。我要寫出陪伴的饑餓和孤單童年的那些小蟲子，把小蟲子當成我的食物，當成我的敵人，當成我的朋友。
寫作【小蟲子】的困難是敘述視角，為了尋找到【小蟲子】裏的第三人稱敘述視角，我找了將近半年時間，創作過程一再被自己推翻。一開始是用第一人稱寫的，寫得很不舒服，我與文本裏的那個童年的自己已經不是一個人了，有時候表達起來，會產生一種不知道是現在的自己在表達，還是過去那個童年的自己在表達。後來我改成第二人稱，還是不對勁。有一天我對自己說，何不用第三人稱呢？ 果然，第三人稱讓我感受到了敘述和表達的自由，能進去，還能出來。這也是【小蟲子】中段落特別短，很多一句一段的原因所在，通道寬敞，進出自由。這樣的敘述視角得到了很多表揚。
陳倉： 趙麗宏評價【小先生】時，用了「幽默、清澈、純真」幾個詞。陸梅評價【小蟲子】時說，書裏的母愛與成長，像一對閃閃發光的翅膀，帶動了「小蟲子」的起飛和翺翔。你的作品似乎特別適合學生閱讀，請問你是用兒童文學的心態來寫作的嗎？ 成人文學與兒童文學之間有沒有一個結合點？
龐余亮： 謝謝！ 成人文學和兒童文學的結合點是「成長和愛」。比如【小先生】中，我想表達的是好老師是和學生一起成長的。這就是【小先生】最想傳遞給讀者的。15年，我真的和我的學生一起成長起來了。在【小蟲子】的開頭，我特別寫上了一行題記：「獻給/那些總被認為無用的孩子們/在大人看不到的地方/他們都會飛」。【小蟲子】的寫作也給了我奇跡，因為我重新發現了恩情和愛，還有成長。那是我多年忽略的童年寶藏。小蟲子會飛，那些被認為無用的孩子，其實也在蓬勃成長呢。我寫尺蠖和飛雞的故事，當母親和老害按住那只叫老蘆的母雞，把母雞能飛的翅膀剪掉的時候，實際上已經從寫尺蠖寫到了廣闊的童年，有對於父親母親的感恩，還有對於成長和生活的理解。在成長和愛中，【小先生】的師生合二為一。同樣，有了成長和愛，小蟲子和我也合二為一。
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碎 片化 輕松化的閱讀是沒有營養的，長期下去我們的靈魂就會營養不良。
陳倉： 人們有一種誤解，認為兒童文學需要淺顯一些，所以要求相對低一些。但是我感覺，你的文字並不簡單。你能否舉例說明一下，你是怎麽保持足夠的文學性和思想性的？ 輕松閱讀和思想性之間是什麽關系？
龐余亮： 我很不喜歡「淺顯」這個詞。兒童文學的要求比成人文學的要求更高。必須沈澱，必須回到原點，必須坦白。比如【小蟲子】裏的疼痛感，其實是所有孩子都會有的感覺。童年和童年的疼痛，還有在疼痛中的成長，就是作家很重要的創作源泉。很多書寫童年記憶的散文，沒有成長的痕跡，也就沒有對成長的呈現。寫成長特別難，必須把你的心剝開。你只寫表面的溫暖和甜蜜，而不寫陰影的部份，是不可以的，那肯定不真實。哪個人的成長過程沒有陰影？ 誰的成長過程沒有疼痛？重要的是，原生家庭的陰影和疼痛是和愛混合在一起的，我就是想用【小蟲子】，既寫出童年的清澈，也寫出清澈下面的渾濁。
陳倉： 擠暖暖、踢鍵子、溜草垛、跳繩、「架雞」等遊戲節目，煤油燈、紙飛機、長辮子、泥操場等校園場景，還有輟學、重男輕女等社會問題，勾起了一代人的回憶。但是，隨著時代的變遷，很多東西已經消失了，年輕的讀者，尤其是現在的學生，根本不熟悉那個年代的校園生活，你的文學作品卻依然能夠引起他們的共鳴。你能否說說，你的作品中永不過時的東西是什麽？ 文學作品的價值在於高出現實，你認為高出現實的那一部份是指什麽？
龐余亮： 有兩本書，改變了我的文學趣味，一本是葦岸的【大地上的事情】，讓我學會了如何調整自己的生命重心。還有範用先生，他的【我愛穆源】讓我學會了愛，如何追溯生命中最清澈的源頭。有了這樣的底色，【小先生】的每篇文字都有了參考標準。還有，我的寫作潛意識裏有一個自我評定，「白紙黑字」的文章，無論長短，都需要作為一個藝術品，不能輕易放過自己。我文學生涯開始是詩歌寫作和童話寫作，所以【小先生】裏有詩歌，有童話，也許，這就是高於現實的那部份。
陳倉： 我最早讀到你的作品是詩歌，你曾經是一個很優秀的詩人，參加過【詩刊】社第十八屆青春詩會，後來為什麽要換頻道？ 寫詩、寫童話、寫小說、寫散文，你自己最看重的是哪一種文體？ 我看到你最新的簡歷裏，列出了你的小說和散文，卻沒有列出你的詩集，是要淡化詩人身份還是要和詩人的身份告別？
龐余亮： 詩歌溢位來的部份，就是散文和小說。在所有的文體中，我最喜愛的是詩歌。它是我的初戀，我偏執的愛。今年我還出了一本新詩集呢，叫【五種疲倦】，是江蘇鳳凰文藝出版社出版的。做個廣告，這是我所出的詩集中，自己最偏愛的一本。
陳倉： 詩人的經歷對你的其他文體創作有沒有影響？ 其實，很多著名作家都有寫詩的經歷，比如莫言、賈平凹、張煒、阿來、畢飛宇，而且他們現在似乎還在寫詩，你怎麽看待這種現象？
龐余亮： 有過詩歌寫作史的作家，就像被閃電照亮過的田野。被閃電照亮過的田野和沒有被閃電照亮的田野是完全不一樣的。這就是詩歌的恩情。從很多大作家的作品中，我們都可以看到詩歌的恩情。
陳倉： 靖江的語言屬於吳語，現在是普通話時代，大家從小都學普通話，平時又都說著普通話，作家大多數都是用普通話寫作。你結合自己的實踐，談談這方面的問題吧。
龐余亮： 我在寫作的時候是用普通話，但在敘述一些特別名詞的時候，會用方言。比如【小先生】中有，【小蟲子】中也有。但困難的是，有些方言實在不好寫出來，只好寫成了普通話的表述，比如【小蟲子】中有個「袋蛾」，我們家鄉不叫「袋蛾」，叫「吊死鬼」。這是我的困境。為了更好地表達，還是采用了「袋蛾」。
陳倉： 這麽多年，你的創作量很大，優秀作品不斷，獲得了眾多文學獎項。如果讓你挑選一部（篇）作品，留給一百年後的讀者，你會挑選哪一部（篇）？
龐余亮： 回答這個問題需要一個厚臉皮。如果厚著臉皮回答的話，我覺得是下一部。請讓我繼續厚著臉皮介紹我的新書：【小糊塗】。【小糊塗】是【小先生】三部曲中的最後一「小」，還是寫我的童年、我和泥土和饑餓的故事。我寫得更從容，更接近了我的文學理想。
陳倉： 現在的年輕人都沈迷於網絡，樂於碎片化的輕松的閱讀，而你的作品讓人讀了以後，心靈會得以寧靜。你覺得讀書對年輕人有何意義？
龐余亮： 碎片化輕松化的閱讀，是沒有營養的閱讀，長期下去，我們的靈魂就會營養不良。以我為例，我的童年很孤苦，因為我的家庭和出身。但我很感謝我遇到過的一本本書，是一本又一本書拯救了我。如果沒有一本本書，我不知道我會成為什麽。在讀書的過程中，我慢慢理解了我的童年，包括我脾氣不好的父親。因為好書給了我向上向前的能量。
陳倉： 除了寫作，你業余生活中還有其他的興趣愛好嗎？
龐余亮： 我的業余生活除了讀書，還有打乒乓球。相信嗎？很多正規軍都會敗在我的球拍下。為什麽呢？ 我的乒乓球是自 學的，屬於標準的「歪把子機槍」。千萬不要用乒乓球比賽規則來衡量我、規範我，那樣的話我就絕對屬於違反規則的打法。好在我的球友和我打球的時候，總是「視而不見」，總是「熟視無睹」，這樣，我的「歪把子機槍」就發揮神奇作用了。
全文刊於【青年報.生活周刊】 2023年11月12日02-03版 「上海訪談」欄目。
