中华文化博大精深，源远流长，二千多年前的唐诗宋词更是将中华传统文化推向使人敬畏的高峰，至今仍对当代人们的精神文化生活产生着深远的影响。大名鼎鼎的唐诗，如雷贯耳的【唐诗三百首】，上至大人下至小孩无有不会诵吟几首唐诗的。
背诗归背诗，写诗归写诗，背诗容易写诗难。生活中经常有人附庸风雅吟诗作对，或者随口一首打油诗，其实这些所谓的诗并非严格意义上的诗，只不过稍有押韵，念着上口就号称诗罢了，如果认作是诗，那当然是粗鄙和肤浅的。
律诗之所以谓之律诗，就是为之有着严格的韵律节拍，非常的讲究，违之不能称之为律诗。现世之人，甚于古人用律错者比比皆是。
要会创作律诗先得懂得律诗的格律，就学学习，但网络媒体上介绍律诗格律韵调的文章资料众若繁星，而真正讲深讲透要领的几乎寻无可寻。有的是故弄玄虚，把简单的事情搞得复杂，读之让人茫茫然而泄气，最至弃之；有的将一知半解或摘抄别人的东西放之网上，阅之还是一知半解无所禆益。下面笔者根据自己学习，结合作品创作的体验，用简洁明了的表述来讲清讲透律诗的写作要领，以图达成读者快速掌握格律诗写作之功效。
以一首自作的格律标准的五言律诗【归家】为例。
【归家】
平平平仄仄，仄仄仄平平
一家居两地，五天始重逢；（首联）
仄仄平平仄，平平仄仄平
放纵一时短，清心百日长；（颔联）
平平平仄仄，仄仄仄平平
天明孤月去，地暗众星来；（颈联）
仄仄平平仄，平平仄仄平
问尔心何静，家和百业兴。（尾联）
一、五言律诗基本结构
全诗共40个字（不含标题），四联八句，每联两句。四联从前至后分别称之为首联、颔联、颈联和尾联。
二、五言律诗的格律
（一）声调
汉语拼音的一声（阴平）、二声（阳平）、三声（上声）、四声（去声）在过去的韵律里被归为平仄两种声调。一声二声为平调，三声四声为仄调。
（二）音步
分为单音步和双音步。
1.诗中一个独立突出的字的声调谓之单音步，由两个组成词组的两个单音步组成双音步。如首联中的居和始是单音步，一家、两地、五天和重逢就是双音步。如： 一家 居 两地 ， 五天 始 重 逢。
2.单音步可以是平音也可是仄音，双音步可是平平音、仄仄音或平仄的搭配。如：放纵一时短，清心百日长是仄仄平平仄，平平仄仄平。
3.五言律诗是两个双音步加一个单音步，两个相邻的双音步必须相异，单音步只能位于中间或句尾。如：
第一句的单音部 居和始 位于句子中间，第二句的单音部 短和长 位于句子的末尾。
（三）押韵
律诗讲究押韵，二四六八偶数句的末尾一字要押平韵。
【归家】
一家居两地，五天始重 逢 （平韵）；（首联）
放纵一时短，清心百日 长 （平韵）；（颔联）
天明孤月去，地暗众星 来 （平韵）；（颈联）
问尔心何静，家和百业 兴 （平韵）。（尾联）
需要注意的是五言律诗的首句通常不入韵（最后一字通常不押平韵），如一家居两地的地押的就是仄韵。七言律诗首句通常要入韵，如【钱塘湖春行】的首句孤山寺北贾亭西中的西字就押的是平韵。
（四）出句与入句
律诗每联的上句称为出句，下句谓之入句。如【归家】的颈联，天明孤月去是出句，地暗众星来是入句。
（五）对与粘
对:同联的上下两句间讲对，即上下两句韵律正好相反。如一家居两地（平平平仄仄） ，五天始重逢（仄仄仄平平） 是平平平仄仄对仄仄仄平平，又如 放纵一时短（仄仄平平仄） ，清心百日长（平平仄仄平）是仄仄平平仄对平平仄仄平。
粘：意即粘连。上一联的入句前两个字的韵律（平仄）必须与下一联的出句前两个字的韵律完全相同。如颔联的清心是仄仄，颈联的天明是仄仄，前两个字的平仄完全相同。
仄仄平平仄， 平平 仄仄平
放纵一时短，清心百日长；（颔联）
平平 平仄仄，仄仄仄平平
天明孤月去，地暗众星来；（颈联）
（六）对仗
律诗的颔联和颈联讲究对仗，这是律诗精美之所在，也是最能展现作者文采的部分，要求较高。对仗其实可以理解为是对和仗的有机统一，就是要求颔联和颈联每一联的上句和下句韵律相对（即前面讲的相反）文字对偶（上对下、雪对风、），因此对仗是不同于对偶的，是高于对偶的。如：放纵（仄仄）对仗清心（平平），一时（平平）对仗百日（仄仄），短（仄）对仗长（平）等。当然，要搞好颔联和颈联的对仗需要细致的观察体验和反复的揣摩选夺，其中的玄妙只有通过持久的创作才能把握。
另外，律诗的颔联颈联严格意义上是要求都对仗的，在吟作时尽量要做到，但只要其中有一联是对仗的，也可认为是符合律诗的格律要求的，不能说不是律诗，连李白杜甫的诗都还存在这种情况。如杜甫名诗【春夜喜雨】颔联「随风潜入夜，润物细无声」对仗不工整，其颈联「野径云俱黑，江船火独明」对仗工整，我们可不能因为该诗的颔联对得不工整就说它不是律诗。
（七）一三不论，二四分明
一三（五）不论，二四（六）分明，括号中的五六针对七律而言，这里只讲五律。
律诗的每一个句子，第一三位即奇数位的字平仄关系没有特别要求，可平可仄（当然也不是绝对的，在第三大点需要注意的几点中会重点讲到），而第二四位即偶数位的字必须严格符合相对即仄平、平仄的规则，不可是仄仄或平平。如： 一家居两地，平平平仄仄， 一和居是平平，家和两是平仄;五天始重逢，仄仄仄平平，五和始是仄仄，天和重是仄平。
「一三五不论，二四六分明」，只是诗的创作中的一个技术处理手段，是为解决一些特殊情况下的问题而用的，不能机械套用，运用时必须符合诗的基本格律要求，因而要视情灵活运用。
三、需要注意的几点
（一）不能孤平。如仄平仄仄平就犯了孤平，第一个声调必须是平，即平平仄仄平。仄仄平（仄）仄仄平（七言）这种形式也是孤平，第三个声调应该是平，是仄仄平（平）仄仄平。
（二）不能三平尾或三仄尾。如 天明残月去（平平平仄仄 ），地暗淡星来（仄仄仄平平 ）改成天明皓月去（平平 仄仄仄 ），地暗微星来（仄仄 平平平 ）则就出现了三仄尾和三平尾，这是必须避免的。
（三）不能失对。一联诗中的上下句的平仄声调应相对起来如：一家居两地，五天始重逢。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（四）不能失粘。前面已讲明了律诗上下联要粘联的问题，这里强调的是由于「一三」不论的原因，第一个字的平仄声调实际可变通，只要第二个字的声调相同也是可以的。
（五）不能合掌。就是说同一联诗的上句与下句不要出现同义词相对的情况，否则读之令人乏味。
（六）不能雷同。即上下两联的对仗方式不能完全相同，同之整诗就会造成韵律上的重复呆板。
四、七律与绝句
七言律诗： 七律的要求同五律几乎一致，只是七律每句七字，共计56个字，首句通常入韵即押平韵。
绝句： 和律诗一样分为五言和七言两种，韵律要求也一致，其实际上是律诗的减半版。五言绝句是四句20字，七言绝句是四句28个字，可以理解为两首绝句构成一首律诗。绝句同律诗一样也是押平韵（偶数句末字），五绝首句通常不入韵，七绝通常要入韵。不同之处是律诗讲究对仗而绝句可对仗也可不对仗。
五、五律七律常用的平仄格式
五律四种平仄格式
第一种：平起首句入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第二种：平起首句不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第三种：仄起首句入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第四种：仄起首句不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言律诗两种典型平仄格式
第一种：仄仄起仄平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第二种：平平起仄平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
