王羲之作為書法藝術的集大成者，不僅深度融合了前人的精粹，尤其深受張芝與鐘繇的影響，並在此基礎上進行了大量創新，其行草書風尤為突出，流傳甚廣。
在王羲之的墨寶中，每一筆每一劃都恰到好處，無不在規則之中展現變化，無一不體現著嚴謹與靈動的完美交融，成就了無懈可擊的藝術境界，給人留下既遵循古韻又不失生動新意的深刻印象。
針對王羲之的筆法學習，贊墨今天整理了王羲之書法中核心筆畫及其衍生技巧的概覽，旨在為各位粉絲朋友指引一條道正確的學習之路，使之能根據個人風格偏好，有針對性地深入練習，逐步掌握其精髓。
第一法：橫法
（1）順鋒橫
在書寫"示"和"再"這兩個字時，其上方的橫畫應當采用流暢的順鋒起筆技法來完成，以此確保字跡的靈動與和諧。
註意事項：
第一：必須順鋒起筆；
第二：中鋒右行；
第三：至盡處提筆折鋒右下；
第四：向左回鋒收筆。
（2）逆鋒橫
書寫"甚"和"不"兩個字中的橫畫時，需采用逆鋒橫的技巧。
註意事項：
第一：始於筆鋒輕輕搭於紙面，向相反方向略帶逆勢起筆；
第二：隨後轉為中鋒，堅定地向右行進；
第三：抵達橫畫末端時，筆鋒做一個細微的右下方轉折；
第四：最終，筆鋒向左回帶，蘊含蓄勢，完成這一筆畫的收束。
（3）下折橫
在書寫"二"和"百"兩字的上方橫劃時，套用下折橫的技法。
註意事項：
第一：筆尖順勢輕落紙上，流暢啟始；
第二：保持中鋒，筆力均勻地向右延伸；
第三：抵達橫的尾部，筆勢略有停頓，積蓄轉折的能量；
第四：隨即筆鋒轉向左下方，果斷出鋒，完成這一富有動感的收筆過程。
（4）上挑橫
書寫"未"與"來"二字底部的橫畫時，采用了上挑橫的筆法。
註意事項：
第一：起筆時運用逆鋒，筆尖輕逆入紙；
第二：隨後轉換為中鋒，穩重地向右推進；
第三：到達橫的末梢，筆鋒敏捷地向左上方折轉並提筆離紙，形成一個優雅的挑勢，從而完成這一筆的收尾。
第二法：豎法
（1）懸針豎
在書寫"平"與"軍"這兩個字的中間豎畫，即懸針豎時，遵循以下技巧：
第一：以逆鋒動作起始，筆鋒輕觸紙面後反向行進；
第二：緊接著調整筆鋒為中鋒，順勢向下，確保線條穩健有力；
第三：接近末端時，逐漸減輕壓力同時提起筆毫，讓筆尖自然帶出細尖的收尾，力量集中於筆端，展現出懸針之銳利。
（2）左上挑豎
當書寫"同"字的左側豎畫與"報"字右側的豎畫時，采用的是左上挑豎的筆法，步驟包括：
第一：筆毫順暢地觸紙開始，即順鋒起筆，動作流暢不顯生硬；
第二：隨後維持筆桿垂直，運用中鋒力量，堅定地向下延伸線條；
第三：到達筆畫末端時，輕輕將筆鋒向左上方挑出，形成一個微妙而優雅的挑起，賦予字形以靈動之感。
（3）右上挑豎
在書寫"快"字左側的豎畫與"取"字右側豎畫時，采用了右上挑豎的技巧，具體步驟調整為：第一：起筆時筆鋒逆行而上，營造起始的力度與質感；
第二：隨即展開筆毫，飽滿地向下執行，過程中保持中鋒行筆，確保線條穩健有力；
第三：抵達筆畫底部後，略微頓筆，掌握節奏，接著順勢將筆鋒向右上方挑出，完成一個幹脆利落、富有動感的收尾。
第三法：撇法
（1）短撇
在書寫"近"和"白"這兩個字的上部短撇時，采用以下細致的筆法：
第一：起筆時，筆鋒先逆向輕觸紙面，蓄勢待發；
第二：緊接著，筆勢向右下方輕輕一轉，為撇畫鋪設方向；
第三：隨後，在恰到好處的位置稍作停頓，即刻轉折，導向左下方行進；
第四：行筆過程中，逐漸減輕筆壓，速度加快，最終一氣呵成，流暢地撇出，展現出短撇的簡潔與靈動。
（2）斜撇
在構造"次"與"降"兩字中斜向且末端露鋒的撇畫時，遵循這樣的筆觸技法：
第一：起筆順勢而為，筆毫輕松觸紙，不顯生硬；
第二：緊接著，保持筆心居中，沿左側緩緩向下拉長線條，確保每一寸都飽滿有力；
第三：行筆途中，逐步減輕按壓力度，同時筆勢向外側傾斜撇出，動作連貫而自然；
第四：直至撇尖，力量凝聚於這一點，靈巧地釋放，形成鋒利的出鋒，賦予撇劃以生動的氣勢與飄逸感。
（3）豎撇
書寫"月"與"勝"二字中的豎撇時，采用如下的筆法技巧：
第一：起始之時，筆毫流暢切入，順勢帶起第一筆，保有動作的連貫性與柔和感；
第二：隨後，維持筆桿垂直，沿著直線穩重地下探，中鋒行筆確保線條的渾厚與均勻；
第三：接近撇末，筆勢微妙變化，略向左側偏移，同時調整手腕，引導筆鋒輕輕向左上方轉折；
第四：最終，借由這一轉折的勢頭，果斷而敏捷地向左上方撇出，於末端展現出一抹優雅的弧度與勁道，完成這一既含豎直之意又兼具撇捺之姿的筆畫。
第四法：捺法
（1）平捺
在構造"遲"與"蓮"字元中的平捺環節，請遵循這樣的筆畫技法：
第一：起筆時，運用逆鋒技巧，筆尖輕逆入紙，營造初始的韌勁與深度；
第二：隨即轉為向下方略作一頓，繼而緩緩向右下方鋪展，筆力保持均勻，如同溪流悠然淌過石面；
第三：行至中途，特意實施一次有力的頓筆，此舉意在積蓄力量，為接下來的舒展奠定基礎；
第四：最後，借由積累的能量，筆鋒順勢向右側延展，同時逐步提筆，直至末端輕盈逸出，形成一抹平糊而悠長的捺尾，宛如水面波紋緩緩消散，展現出平捺的恬靜與深遠。
（2）斜捺
書寫"奉"與"天"字中的斜捺部份，采用如下細膩步驟：
第一：以順鋒姿態啟筆，筆尖輕巧地與撇畫的尖端自然銜接，仿佛春水與河流的無痕匯聚；
第二：隨後，維持中鋒行進，筆力飽滿地向右下方滑動，如同山間小徑隨坡度優雅延伸；
第三：抵達捺畫終點前夕，微妙地提升筆勢，仿佛登山者在峰頂前的那最後一息準備；
第四：最終，借著這股提起的力量，流暢地揮出，鋒尖離紙，完成一記幹凈利落的收筆，正如鷹擊長空，余韻悠長，展現了斜捺的靈動與灑脫。
（3）帶鉤捺
在構建"塞"與"墓"這兩字的帶鉤捺畫時，遵循以下精煉而富有韻律的筆法序列：
第一：啟筆之際，運用順鋒技法輕盈入紙，宛如晨光初照，溫柔觸碰大地；
第二：繼而，筆意堅定地沿中線向右挺進，力量均勻散布，如同旅人穩步穿越林間小道；
第三：抵達捺尾的關鍵節點，筆力稍作提頓，仿佛溪流遇到巖石，瞬間的停滯孕育轉折；
第四：隨即，筆鋒靈活一轉，向左側帶出一抹銳利的鉤，這一收筆不僅彰顯了力量的精準控制，也賦予了字跡以生命般的躍動與靈性，恰似鷹喙攫取，幹脆利落，為整個字態增添了非凡的氣勢與風骨。
第五法：點法
（1）斜點
在書寫"忘"與"信"兩字上方的藏鋒斜點時，采用如下細膩而隱蔽的運筆步驟：
第一：起始之時，筆毫輕柔觸紙，順勢而入，猶如夜幕下細雨潤物無聲，含蓄而不張揚；
第二：隨之，筆勢微微向右下方潛行，仿佛幽谷中的小徑，曲徑通幽，隱含方向的微妙轉換；
第三：抵達點畫的盡頭，手腕輕輕提起，同時筆鋒內斂回轉，完成於無形之中，正如風過竹林，雖不見其形，卻聞其聲，留下的是墨跡背後的深長意味與書者的心境軌跡。這樣的點畫處理，使得每一個細微之處都蘊含了豐富的意境與情感。
（2）出鋒斜點
在構造"審"與"應"二字頭頂的出鋒斜點時，實施這樣的筆法技藝：
第一：起筆之際，筆毫順暢地觸碰紙面，宛如晨曦初照，溫柔而自然地展開旅程；
第二：繼而，筆跡沿右下方婉轉遊走，好像溪流繞石，輕盈地穿梭於景致之間，蘊藏著靈動與變化；
第三：到達路線的終端，手提筆毫，輕巧回帶至左上方，仿佛是山間雲霧的悄然回轉，留有無限遐想的空間；
第四：最終，筆鋒一轉，向左下方果斷出鋒，如同鷹擊長空，銳利而不羈，為這一筆畫添上一抹決絕與力量。如此一來，每個點都成為了一個生動的故事，不僅僅是形態的勾勒，更是氣韻與動感的凝結。
（3）左右點
在書寫"集"與"未"字底部的左右兩點時，采用如下優雅而默契的筆法：
第一：左側之點，借力先行，筆尖輕輕搭於紙上，隨即靈巧地向右側拂出，如同月影掠過水面，留下一抹淡淡的光輝；
第二：緊接著右側之點，筆勢順暢延續，自右側邊緣順勢提起，兩筆一氣呵成，仿佛是林間雙鳥相望，彼此顧盼，姿態萬千，生機盎然。這兩點不僅在位置上相互呼應，在神韻上更顯靈動和諧，賦予了字以生命，躍然紙上。
（4）相向點
在構造"善"與"首"兩字頂部的相向點時，運用了一種巧妙的互動筆法：
第一：左邊一點，以搭鋒技巧輕啟，筆觸細膩地向右方延伸，好似輕風拂面，溫柔而意向明確；
第二：緊隨其後的右側一點，則順鋒落筆，與左點緊密相連，隨後筆鋒略作回帶，向左側輕輕收束，仿佛是浪花輕拍岸邊，又緩緩退去，留下的不僅是墨跡，更有無限的情趣與和諧。
這兩點透過各自的方向與力度，形成了一個微妙的視覺對話，彼此靠近又各自獨立，展現出一種動態的平衡與美感，使得整個字形生動而統一，充滿了書寫的韻律與生命力。
（5）水旁點
在書寫"消"與"濤"兩字左側的三點水偏旁時，特別註重了它們之間的流動與和諧：
第一：對於"消"字，三點精妙地串聯一線，宛如潺潺溪流，綿延不絕，每一點既是獨立的存在，又共同構成了水流的連續性與靈動美；
第二：至於"濤"字，上點以斜點呈現，筆觸斜向而下，收筆時巧妙地與中點相互映照，仿佛是波濤初起的預兆；
第三：中點與下點緊密相連，形成一股內在的湧動力量，而下點在完成時特意向右方挑出鋒芒，與右側的單獨結構遙相呼應，宛如海浪拍岸，既體現了水的柔和，又不失澎湃之勢，賦予了字以獨特的節奏與氣勢。透過這種精心安排，每個點不僅傳達了水的形態，更深層次地表達了水的動態精神與韻味。
第六法：折法
（1）橫折
在構建"息"與"領"兩字中的橫折結構時，采用了一套流暢而有力的筆畫技法：
第一：從左側豎畫自然過渡，以順鋒銜接起始，確保了線條的連貫與柔和；
第二：接著，筆力均勻，沿水平方向中鋒行進，如同平穩的水面，展現出沈穩與寧靜；
第三：抵達轉折點時，筆勢稍作停留，進行有力的頓挫，隨即提筆靈活折轉，向下延伸，此過程如同山巒間的急轉彎，既堅決又不失流暢；
第四：最後，於橫折末端，筆鋒再次巧妙轉換方向，向上輕輕挑出，完成一記清晰而富有彈性的收筆，此動作不僅強化了字形的立體感，還為整個字增添了一抹生動與活力。透過這樣的筆法，橫折處不僅結構堅實，更富含了書法藝術的韻律與動感。
（2）豎折
書寫"正"與"山"這兩字中的豎折結構，遵循著一套細膩而有力的筆法步驟：
第一：首先，以順滑的筆觸落紙起筆，確保了起始線條的流暢與和諧；
第二：緊接著，筆管垂直，沿中鋒穩健下行，正如山峰般沈穩，賦予了筆畫以力度和深度；
第三：到達轉折的關鍵節點時，筆勢略微停頓，凝聚力量後，靈巧地轉向右側，這一轉變微妙而果斷，仿佛是在蜿蜒的山路中尋找到新的方向；
第四：最終，在這一筆畫的末端，筆鋒再次婉轉變化，優雅地上揚出鋒收筆，這不僅為字跡賦予了結束的余韻，也如同登頂遠眺，視野豁然開朗。這一系列動作，不僅體現了豎折結構的剛勁與韌性，也蘊含了書法藝術的靈動與意境。
第七法：鉤法
（1）橫溝
在書寫"霜"與"安"兩字中右上部的橫溝筆畫時，采用如下精煉而富有韻律的技巧：
第一：起初，沿用書寫平直橫畫的方法，筆觸平穩推進，確保線條既有力又不失柔和；
第二：繼續按照橫畫的標準運筆，維持力度與節奏的統一，為接下來的轉折蓄勢；
第三：抵達橫溝需轉為鉤的瞬間，巧妙地提起筆毫，借勢向左下方輕輕一勾，同時逐步減輕筆壓，使得鉤的形態自然而流暢，既展現了筆畫的靈動，又保留了書寫的連貫性與節奏感。這一系列動作，融合了橫畫的穩重與鉤畫的靈動，賦予了字形以獨特的生命力與韻味。
（2）左向豎鉤
書寫"時"與"侍"這兩字中的左向豎鉤時，遵循統一的技法原則：
第一：首先，如同書寫標準豎畫一樣，保持筆力垂直向下，穩健推進，這構成了鉤的基礎框架；
第二：接著，在到達豎鉤轉彎的節點時，筆鋒略微停頓，進行微妙的調整和力量的積蓄；
第三：隨後，借由這瞬時的頓挫，轉換方向，朝左上方果斷且充滿力量地勾勒出鉤的部份，這一動作不僅要迅速有力，還需流暢自然，確保整個鉤畫既體現出力度美，又不失書法的靈動韻律。如此一來，這一筆既完成了豎向的沈穩，又融入了鉤轉的活潑，賦予字以動態的美感。
（3）右向豎鉤
在構成"衣"和"哀"這類字的右向豎鉤時，執行以下精細步驟以確保其形態優雅而有力：
第一：起始順勢落筆 ：起筆時，筆鋒自然流暢地觸紙，無需逆鋒起始，這樣能保證線條從一開始就顯得順暢而不斷裂。
第二：中段垂直運筆 ：緊接著，維持筆桿直立，運用中鋒行筆技巧，筆力均勻地下行，營造出筆畫的挺拔與力度。
第三：鉤轉折蓄勢待發 ：當抵達豎畫末端，即鉤的轉折點時，筆勢稍作停留，仿佛在積聚能量，準備接下來的關鍵一筆。
第四：鉤出疾轉向右上 ：利用這短暫的停頓後，快速而決斷地改變方向，筆鋒向右上方帶勁勾勒，完成這一決定性的一鉤，此動作既要迅速，又要控制得宜，確保鉤部既銳利又富有彈性。
透過這樣的技法，右向豎鉤不僅展現了漢字結構的和諧之美，還蘊含了一種動態的張力，賦予字元以生命力。
（4）戈鉤
在構造"載"與"義"兩字的戈鉤結構時，可依循以下細致指引來確保其形態精準且富有力量感：
第一：反向蓄力起筆 ：筆先逆向落紙，以一種隱蔽而有力的方式埋下起筆的伏筆，此動作雖不顯眼，卻為後續行筆蓄積了必要的勢能。
第二：折轉直下，中鋒運力 ：隨即，筆鋒果斷折轉，沿垂直方向以中鋒沈穩推進，力透紙背，線條飽滿而充滿張力。
第三：頓挫蓄能，戈鋒右揚 ：到達戈鉤轉折的關鍵節點，筆勢略微停頓，集中精神與力量，在這瞬間的靜止中蘊藏躍動的先兆，隨後快速轉向，筆鋒優雅地向右上方一揮勾出，完成這一兼具力度與美感的戈鉤。
遵循這些步驟，所成之戈鉤不僅準確體現了字的結構美，更深層次地傳達了書法藝術中剛柔並濟、動靜相宜的獨特韻味。
（5）彎鉤
在書寫"亂"與"馳"二字的右彎鉤時，可以遵循這樣細膩的筆法流程：
第一：流暢起始，順勢而下 ：以順鋒輕巧觸紙，開啟這一筆畫的旅程，隨後保持中鋒，筆力均勻地向下方延伸，奠定穩定而流暢的基礎。
第二：曲中見柔，緩行圓轉 ：到達彎鉤轉折的微妙之處時，速度稍作減緩，筆觸隨之柔和地彎曲，如同溪流繞過石塊，自然流暢地向右側迂回前進。
第三：圓潤至極，提筆收鋒 ：隨著線條的圓轉右行，達到筆畫的尾聲，巧妙地提筆，使筆鋒輕輕離紙，留下一道優雅的出鋒，既體現了力量的控制，也展現了書法的靈動美。
這樣的彎鉤，不僅展現了曲線的柔和與連貫，更賦予了字以動態的美感和生命力，使得整個字形生動而和諧。
上文贊墨了對王羲之行書書法進行的深入解析，特別強調了兩個核心要點：
- 王羲之行書七大筆法 ：指出將對王羲之行書中的七大代表性筆法進行解析。這七大筆法構成了其書法風格的基礎，每一種筆法都是其書法藝術獨特魅力的關鍵所在，體現了力量、節奏與韻律的巧妙結合。
-
二十五筆畫寫法深度解讀
：進一步細化到具體的書寫技巧，透過詳盡解析王羲之行書中常用的二十五種筆畫的寫法，為學習者提供了精細的學習指導。這一部份旨在確保學習者能夠準確無誤地掌握每一種筆畫的運筆方式、起承轉合，從而在實踐中精準重現王羲之書法的韻味。
這裏贊墨整理的這部份內容致力於為書法學習者提供一條系統而精確的學習路徑，透過深度解讀王羲之行書的核心筆法與基礎筆畫，幫助各位粉絲朋友建立堅實的基礎，進而在書法藝術的道路上穩步前進。
