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思鄉，是許多人曾經或者正在經歷著的一份沈重的情感。
思鄉，也是中國古詩詞中不曾減卻熱度的一大話題。
與思鄉有關的古詩詞，是憂郁的，是淒涼的，更是孤獨的……。
落葉他鄉樹，寒燈獨夜人；
春風又綠江南岸，明月何時照我還；
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情；
凝一味愁懷，翻百種意境。如此詩句，每每讀來都會動人涕淚。
無關名氣，旨在分享大美；詩巷在本期要跟大家分享的，是一首比較冷僻的唐詩。
當然，冷僻歸冷僻，而從韻味和意境等方面來講，這首詩卻絲毫都不遜那些有名的詩作。
此詩語言精煉，用8句寫盡遊子的思鄉之愁，讀後讓人不由「愁」從中來。
秋夜不寐寄崔溫進士
唐·周樸
愁多難得寐，展轉讀書床。
不是旅人病，豈知秋夜長。
歸鄉憑遠夢，無夢更思鄉。
枕上移窗月，分明是淚光。
周樸，字見素，一作太樸，福州長樂人。
周樸善工詩，對功名無多貪念，他常年隱居在嵩山，寄居在山上的寺廟中，著布衣吃素食，且同山僧釣叟交往密切。
就風格來講，周樸卻又喜歡寫一些淒涼苦澀的詩作，這可能與他曾經的生活閱歷有關。
我們這裏所分享的這首詩具體寫於何年何月，尚不可知，但是從詩的內容來看，它是作者在旅居期間，因思鄉而寫來寄給朋友的一首抒情之作。
崔溫進士：作者的友人。
詩的首聯開門見山，將作者的愁懷抒發出來：愁多難得寐，展轉讀書床；因為愁緒太多，所以夜裏難以入眠，在堆滿書的床上輾轉反側。
作者用一個「愁」字很鮮明地點出了自己的內心。並且用「難得寐」「輾轉」這樣的詞語刻畫出了自己因為被愁所困而無法入眠的形象。
我們講過，在格律詩的寫作中，脈絡的貫穿尤其重要，沒有脈絡的詩，充其量就是拼湊的句子而已。
所以就脈絡而言，此詩的首聯就很好地為我們做出了示範。在首聯中，不但前後二句之間有著嚴謹的邏輯關系，而且在本句內也存在嚴謹的邏輯關系。
「難寐」是果，「愁多」是因；「愁多不寐」是因，「輾轉書床」是果。
在這樣層層貫穿的邏輯下，詩句的內容就顯得很是流暢飽滿。
那麽再從情感色彩來講，全詩沈郁、感傷的色彩已顯然隨「愁」等字眼被奠定下來。
作者為什麽「愁」，為什麽難以入眠？首聯沒有明說，我們讀頷聯就能明白：不是旅人病，豈知秋夜長；如果沒有經歷過羈旅的苦悶，沒有感受過思鄉的惆悵，誰又能真正體會到秋夜的漫長？
最漫長的，是煎熬人心的時刻；而被愁所困，難以入眠的黑夜，則正是「漫長」的代名詞。
作者在異鄉的夜晚，因為思念家鄉而久久不能入睡；那種思鄉的愁苦無時無刻不煎熬著他的內心，那種內心的煎熬又無時無刻不在煎熬著他的身體。
所以在內心與身體的雙重煎熬之下，這秋夜也就變得無比漫長了。
頷聯的兩句緊承首聯，不但進一步濃郁了詩的情感，更是以犀利的義理和強大的力量戳中了許多有類似經歷的讀者的心，堪稱經典之筆。
下面的頸聯尋常道來，卻又感染力十足：歸鄉憑遠夢，無夢更思鄉；回歸家鄉的願望只有借助夢境才能實作，而在無夢的夜裏則會更加思念家鄉。
日有所思，夜有所夢；這是一句人人都有過的深切體會。作者在頸聯中所描寫的，就正是這種體會。
從「歸鄉憑遠夢」上面，我們可以得知作者無不日日思念家鄉，所以他才能在夢裏夢到回家的景象。這雖然是一種深沈的無奈，但卻又無不是一種安慰，至少夢境可以讓作者的愁緒得以排遣，至少可以讓他的內心暫時得以滿足。
讓作者無助又絕望的是後面這句「無夢更思鄉」，這種思鄉卻難以入夢的情景要比前一句的境況更為殘酷。
而作者當時就正經歷著這種「無夢更思鄉」的夜晚。當連在夢裏回鄉的機會都被剝奪的時候，這種「思鄉」又是何如？是無奈、孤獨、苦悶、絕望等多種滋味相交織的復雜之感。
思鄉卻不得歸鄉，欲眠卻不能入夢，作者在詩的尾聯中將自己的無助形象做以最後的臨摹：枕上移窗月，分明是淚光；窗外的月光漸漸移到了枕邊，而這月光又將「我的」淚光返照得那麽分明。
詩的情感隨著內容的豐滿在一步一步地增強，從首聯的「愁」「輾轉」，到尾聯的「流淚」，我們清晰地看到了作者情緒的轉變過程，也清晰地看到了他從「愁」到流淚的客居形象。
「枕上移窗月」，含蓄地說明時間在悄然變化，也說明了作者始終沒有入睡的事實。
「分明是淚光」，說明作者內心的「愁」已積累到最濃郁的程度，將他幾近奔潰的思鄉情感以真實的舉動表達出來。
作為讀者，在看到作者如此之形象的時候，也不由得對其產生同情之心，也不由得愁緒滿懷、感慨萬千！
月色三更移到枕，照將淚眼濕鄉愁；各位看官，對於周樸的這首詩，你認為寫得如何？歡迎在評論區留言暢談。
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